Vai „Morgan” gūst panākumus, jo tas ir iestatīts vienā vietā?

Luke Scott gaidāmā sci-fi trillera gabals Morgan ir maldinoši vienkārša - un labākā lieta, ko tā dara, ir šaurā, klaustrofobiskā tās vienreizējās atrašanās vietas noteikšana.

Filma seko „riska pārvaldības konsultantam”, kas nosaukts Lee Weathers (Kate Mara), kurš tiek nosūtīts uz izolētu zinātnisku savienojumu nekur, lai novērtētu problēmas ar humanoīda nosaukumu Morgan (Anya Taylor-Joy). Tiklīdz viņa parādīsies, lai viņus apturētu, zinātnieki saņem sirsnīgu pārliecību, Morgan saņem liecinieku, un spriedze tiek ratcheted, lai ļautu vietas subtextual jautājumiem par cilvēka emocijām, nepilnībām un visu to, kas ir labs.

Scott acīmredzami iedvesmoja savu tēvu Ridlijas 1979. gada klasiku Ārvalstnieks, kuru galvenais svešzemju un neparedzēto cilvēku rīcība notiek tukšā un ēnā kosmosa pārvadāšanā.

Filmas izdalīšana tādā izolētā vidē, kur tas ir, rada tik daudz izaicinājumu, kā tas notiek īsceļiem: tikpat lielas blokādes (piemēram, Džeimsa Bonda filmas) ir balstītas uz globetrotting piedzīvojumiem. Tāpat kā viņa tēvs pirms viņa, Scott zināja, ka, ierobežojot darbības laukumu, jūs padarāt šo stāstu pats radošāku.

Tas ir iemesls, kāpēc lielākā daļa vienvietīgo filmu izklausās ļoti garlaicīgi, mēģinot izskaidrot savu parauglaukumu. Morgan ir par korporatīvo uzņēmumu, kam ir jāizdomā, kas ir nepareizi ar dīvainu mēģenes bērnu, kuru viņas uzņēmums izveidoja. Tas izklausās mazliet garlaicīgi, tāpat kā kā Rezervuāru suņi izklausās garlaicīgi, kad jūs vārāt to, sakot, ka tas ir par ķekaru ķekars, apgalvojot, ka laupīšana ir kļuvusi nepareiza.

Gudrs vērpjot, lai saglabātu darbību vienā vietā, ir tas, ka izrādās gudrāks nekā tad, ja stāsts būtu brīvi valdīts. Galvenais stāstījuma spēks Rezervuāru suņi tas ir tieši tas nav parādīs laupīšanu un pārsvarā aprobežojas ar rakstura savienojumiem vienā noliktavā. Tas ir labāks tāpēc.

Tādā pašā veidā izolētās plēves padara stāstīšanas metodi pašas radošākas. Visu vienvietīgo filmu vectēvs, Sidneja Lumeta 1957. gada juridiskā līdzība 12 Dusmīgie vīri, kas notiek gandrīz pilnībā vienā žūrijas istabā, paliek svaigs, jo tā šķidrās kameras un kadru veidošana padara to par neveiksmīgu nekad atstājot šo istabu vairāk nekā tikai triks.

To pašu - ar nelielu rīcības brīvību - varētu teikt par Colin Farrell starring 2002 trilleri Taksofons, par puisi, kam ir jāpaliek Ņujorkas telefona kabīnē vai riskēja saņemt snaiperis. Kaut arī tā nav tik prestiža vai labi vērtēta kā 12 Dusmīgie vīri vai pat Alfred Hitchcocks reālā laika faux-single-take trilleris Virves ideja ierobežot, kur stāsts notiek, kļūst par ļoti stimulu to pateikt.

Biežāk nekā vien, viena atrašanās vietas motīvs tiek izmantots tādos žanra filmos kā šāds, jo trilleriem un šausmu filmām ir jāinjicē noteikta intensitātes pakāpe, kas, piemēram, komēdijas, nenotiek, ja tie vienkārši tiek uzstādīti kāda dzīvokļa dzīvoklī. Stāstījuma demarkācija, ka filma neļaus skatītājiem atstāt noteiktu teritoriju, ir neapzināti klaustrofobiska. Tas kļūst par ko pamanīt un būt piesardzīgam, jo ​​tas ir pretrunā ar to, kā “normālas” filmas tiek izlaistas.

Tas ir iemesls, kāpēc Domhnall Gleeson ir nevainīgs tehniskais raksturs, kas klīst Oscar Isaac bro-miljardieres ģēnijs rakstura izolētais savienojums Ex Machina ir ideāls ievads trauksmei par to, kas galu galā notiks tur, pat ja rakstzīmes nesaka vienu vārdu. Tieši tāpēc pat galēji piemēri, piemēram, Rodrigo Cortés Apbedīts, kur Ryan Reynolds spēlē tādu raksturu, kurš tiek aprakti dzīvs filmas visa 95 minūšu laikā, slidot ar paša ideju par stipru izolāciju.

Noslēgtās spriedzes kapteinis, atkal, ir Hitchcock, kurš atkal un atkal izmantoja šo priekšnoteikumu savā labā. Virves, viņa 1944. gada Steinbeck adaptācija Glābšanas laiva un 1954. gadā Izsauciet M par slepkavību paļauties uz to salīdzinoši izolētajiem iestatījumiem, lai vienkārši ļautu spriegumam uzkarsēt un pēc tam veidotu kulmināciju. Hitchcock filmu ierobežotā iestatījuma virsotne, iespējams, ir 1954. gadā Aizmugurējais logs, kur Jimmy Stewart fotogrāfa raksturs aprobežojas ar ratiņkrēslu, un (tāpat kā paši skatītāji) neko nedara, lai apturētu iespējamo slepkavību, kas notiek no tās Greenwich Village dzīvokļa pagalmā.

Problēma ar Morgan vai tas nespēj gūt labumu no tā viena atslēgas iestatījuma. Tai ir visas iespējas, lai kļūtu par nākamo garu neaizmirstamu sci-fi trilleru rindu, kas notiek vienā vietā, bet tas nekad nepadara savienojumu vai tā apkārtējo vidi neko citu kā vienvietīgo zinātnieku vietu. lai pierādītu, ka viņiem nav veselā saprāta. Tā ir tikai sižets, kurā Morgan var karatēt Kate Mara raksturu un izbēgt, kad viņa izvelk pistoli. Žēl gan. Filma būtu tik daudz darījusi tik maz.