„Klusa vieta” skaņu dizaineri par tendenci, kas nosaka šī gada Oskarus

Kad mēs domājam par Akadēmijas balvu ieguvušo skaņas dizainu, 2017.gada bombastiskais Dunkirks Hanz Zimmer vai 2016. gada haunting Ierašanās Atceras skaņu celiņš (Jóhann Jóhannsson), bet 2019. gada Oskari var mūs pārsteigt, apbalvojot pārliecinošu jaunu kinematogrāfiskās skaņas tendenci: skaņas trūkumu.

Vadošā šī tendence ir Klusa vieta filma tik klusa, ka jūs varēja dzirdēt katru popkorna gabalu, kas tika iztērēts teātra laikā, un intervijā filmu skaņu dizaineri Erik Aadahl un Ethan Van der Ryn paskaidro, kāpēc šis lēmums ir daļa no plašākas filmu skaņas maiņas.

„Cilvēki ir gatavi citai pieredzei,” stāsta Aadahl Apgrieztā. "Man patīk domāt, ka mēs palīdzējām iedvesmot jaunu skaņas tendenci."

Van der Ryn un Aadahl līdzdibināja E² Sound, kas ir pazīstams kā lielas budžeta brilles, piemēram, Transformer filmas, Pasaules karš Z, un Meg. Bet Džons Krasinskis izmantoja citu pieeju Klusa vieta, biedējoši klusā svešzemju iebrukuma šausmas, kas 2018. gada sākumā izraisīja satraukumu.

Klusa vieta attēlots sci-fi svešzemju apokalipse, kurā akli monstri ar superdzirdīgu medību un nogalināšanu lielāko daļu cilvēces. Filmas garie posmi ir pilnīgi klusi, un ģimene stāsta centrā tikai izdzīvo tik ilgi, cik viņi dara, jo viņi jau zināja, ka pirms apokalipse sākās zīmju valoda.

Klusa vieta tika nominēts skaņas rediģēšanai 91. Akadēmijas balvās, bet tas nav vienīgais kino, kas klusē. Arī nominēts šajā kategorijā, Alfonso Cuarón's Roma seko klusā meitene Mehiko pilsētā 1970.gadu sākumā, un to izstiepj ilgstoši klusuma periodi. Līdzīgi,

Līdzīgi, Pirmais cilvēks (arī nominēts šajā kategorijā) raksta par Neil Armstrongu kā pirmo personu, kas nolaižas uz Mēness. Tādā veidā kosmosa vakuums dod iespēju godīgi attēlot kosmosa ceļojumu klusumu.

Klusums, šķiet, ironiski palīdzēja definēt skaņas rediģēšanu 2018. gadā.

"Mēs mīlam to! Tā ir lieliska tendence, ”saka Van der Ryn. "Tā šķiet kā tas, ka tas ir nokavēts."

Sarunā starp Apgrieztā un Van der Ryn un Aadahl šī mēneša sākumā, skaņas dizaina duets izskaidroja TK TK un TK.

Pārsteidzošs skaņu dizaina kandidātu skaits šogad izmanto klusumu. Kāpēc, jūsuprāt, tas bija tik populārs?

Erik Aadahl: Klusums ir lielisks veids, kā atiestatīt auss, un tas dod skaņas, kuras jūs spēlējat vēlāk, vairāk nozīmē.

Izmantojot gleznas metaforu: tā ir kā negatīva telpa. Glezna, kas ir tikai balta, ir bezjēdzīga. Bet, ja jums ir kontrasts un tumsa ar gaismas vārpstu, piemēram, kā Rembrandta krāsas, tā ir negatīvā telpa, kas dod jēgu pozitīvajam.

Šī efekta ekvivalents skaņā ir klusums. Tā ir brīnišķīga, nepietiekama taktika, bet, kad to izmanto labi, cilvēki pievērš uzmanību.

Ethan Van der Ryn: Ir arī psihoakustisks efekts, kas notiek, kad mēs izmantojam klusumu. Tā tiešām mēdz piesaistīt cilvēkus un viņus vērā attēlu. Tad daudz skaņas pēkšņi var nospiest jūs atpakaļ. Tas ir pretējs tam, kā negatīvā telpa jūs aizvedīs. Šī negatīvās skaņas push-pull efektu salīdzina ar skaļākām skaņām.

Kas ir lielākais, ko jūs uzzinājāt no savas pieredzes Klusa vieta ?

Erik Aadahl: Mans lielākais takeaway ir jauns atzinums par skaņas spēku. Cilvēki attīstīja spēju dzirdēt ilgi, kad mēs attīstījām spēju redzēt. Tāpēc skaņa ir dziļi iesakņojusies mūsu apziņā un zemapziņā. Skaņas tiešām mijiedarbojas ar mūsu smadzeņu rāpuļu daļu, kur jūtam spēcīgas emocijas. Vai tas ir mīlestība vai bailes vai kāds cits, mēs to ļoti jūtam.

Man ir šī jaunā atzinība par spēka skaņu, lai manipulētu ar emocijām, it īpaši tādā stāstā kā Klusa vieta. Kā skaņu dizaineri mēs kļūstam par neredzamiem leļļu meistariem, stāstot stāstu. Tas bija patiešām uzmundrinošs.

Kā jūs reaģējāt uz panākumiem Klusa vieta redzēja kasē?

Ethan Van der Ryn: Es domāju, ka mums bija patīkami pārsteigts reakcija un cik liela uzmanība tika veltīta tam, kas notiek ar skaņu dizainu. Erik un es esam strādājuši pie daudzām filmām, un tas ir reti sastopams, lai pievērstu tik lielu uzmanību skaņas dizainam.

Kad mēs strādājam pie filmas, mēs uzņēmām dažus riskus, kurus mēs cerējām. Mēs domājām, ka tas būs iesaistīts un svaigs. Tas mums patiešām strādāja, bet mums nebija iespējas to ievietot auditorijas priekšā pirms pirmizrādes. Mēs bijām tik laimīgi, ka auditorija uz to tik pozitīvi reaģēja.

Erik Aadahl: Bija aizraujoši dzirdēt, ka cilvēki pēc teātra atstāšanas teica, ka viņi dzirdēja pasauli jaunā veidā. Viņi bija jauni, apzinoties skaņu un skaļumu. Viņu ausis bija atvērtas pēc filmas pieredzes. Tas bija vislielākais kompliments: cilvēki piedzīvoja skaņas realitāti jaunā veidā.

Kā ir pieredzējis Oskars Klusa vieta atšķiras no citām filmām?

Ethan Van der Ryn: Man šķiet, ka šī filma skanēja tikai vairāk, nekā daudzas citas filmas, kuras mēs esam bijuši iesaistīti un nominēti. Šīs filmas intereses līmenis ir tikai paaugstināts. Es uzskatu to par skaņas nozīmi šī filmas vadīšanas ziņā. Tā ir zīme par to, cik neparasta ir filma, lai patiešām izmantotu tik pilnīgu skaņas spēku, lai iesaistītu auditoriju un vadīt stāstījumu.

Mēs nekad neesam darījuši tik daudz preses, cik mums ir šī filma.

Jūs esat pret Black Panther, Bohēmijas Rhapsody, Roma, un Pirmais cilvēks. Ko jūs veicat konkursā?

Erik Aadahl: Es domāju, ka tas ir brīnišķīgs kolēģu kandidātu partija, un tas ir gods to apsvērt. Smieklīgi ir tas, ka mēs gandrīz visi zinām. Viņi ir kolēģi vai mūsu personīgie draugi. Mums visiem ir jautri, ka mēs saņemam apstiprinājumu par skaņas dizainu.

Mēs esam viena no otras saknes.

Šī intervija ir rediģēta, lai iegūtu skaidrību un skaidrību.