"Hardcore Henry" noteikti nav pirmā Holivudas pirmās personas POV filma

$config[ads_kvadrat] not found

Hardcore Henry - Building Shootout Scene (1080p)

Hardcore Henry - Building Shootout Scene (1080p)
Anonim

Tas ir bijis, jo kaut kas līdzīgs Hardcore Henry nospiediet lielo vai mazo ekrānu. Salīdzinoši maz funkciju pēc tās Crank, izplūdušais, nelabvēlīgais intensitātes līmenis, un, visticamāk, jūs nevarat nosaukt citu filmu, kas pilnībā uzņemta pirmās personas POV. Trešās acu redzējums par Gaspar Noe pretrunīgo narkotiku 2009. gada episko Ievadiet Void tikai filmas galvenās daļas galvas iekšpusē, un, protams, tās Steadicam-smagais POV ir gludāks un miegaināks. Iepriekšējās videospēļu filmas no DOOM uz Šāvēja, ir tikai dobbled pirmās personas perspektīvā. Hardcore Henry „GoPro” sniegtie vizuālie attēli padara intensīvu, neatslābstošu un nepārspējamu stundu, un, protams, tas nekad nav bijis gluži tāpat kā plašu izlaidumu filmu jomā (mēs atlaidīsim Jonas Akerlund video par Prodigy's Smack My Bitch Up). Bet miljoniem bruto, pirmās personas spēlfilmas nav jauna lieta; patiesībā pirmais ieradās teātros pirms 70 gadiem.

Robert Montgomery 1947. gada filma noir Lēdija ezerā bija tā paša nosaukuma Raymonda Čandlera iecienītākā romāna adaptācija, un tas notika vidū, kad noziegumu autoru stāsti tika regulāri iekļauti kastes biroju telpās. Pagājušajā gadā Humphrey Bogart sniedza visvairāk ikonisku attēlojumu par Čandlera mīļoto anti-hero “privāto locekli”, Philip Marlowe, Howard Hawks ”. Lielais miega režīms, kas, neskatoties uz to, ka kritiķi ir noskaņoti par neskaidru robežu (William Faulkner sākotnējais scenārijs tika iztaisnots no formām, un filma bija hacked līdz bitiem, ko studija), bija nozīmīgs zīmējums. Montgomerijs, kurš gan vadīja, gan spēlēja Lēdija ezerā, nolēma ievietot savu spin par populāro detektīvu, pievēršot skatītāju Chandler parasti konvolētajā zemes gabalā unikālā, kaut arī mazliet kraukšķīgā veidā. Filmas darbība tika pilnībā nošauta no Marlovas perspektīvas.

Vienīgie izņēmumi no šī noteikuma bija daži paskaidrojumi. Uzrunājot kameru dažu minūšu laikā filmas sākumā, Montgomery, kā Marlowe, paskaidro, ka tās koncepcija: skatītājs „redzēs noslēpumu tāpat kā es to redzēju,” viņš saka. "Varbūt jūs to ātri atrisināsiet, un varbūt jūs ne … Tu esi gudrs." Lai gan ir maz pirmās personas šaušanas pasākuma (Marlowe reti izmanto vai nēsā ieroci Chandler stāstos), filma daudzējādā ziņā ir “spēļu” filma, kas ir paced, lai dotu skatītājam laiku spekulēt par noslēpumu un jūtīgāk iesaistījās darbībā.

Piekabes reklamēja Montgomery tehniku ​​kā nākamo lielāko filmas inovāciju:

Montgomerija atkal izceļ Marlowe, pāris reizes pārvarot ceturto sienu, lai apkopotu filmas notikumus līdz šim, un atkārtojiet svarīgus norādījumus, lai mudinātu skatītāju spekulēt par slepkavu (vai „slepkavu”, kā viņi saka augšup desmit reizes) filmā). Datorspēļu līdzīgu efektu pastiprina Marlowe ilgstošas ​​ainas, kas lēnām pūšas ap māju naktī, un garš auto brauciens, kas beidzas ar “Game Over” līdzīgu kameras darbu: grabošs, rotējošs un izbalējis līdz melnā krāsā, kad Marlowe sedans iekrīt grāvis. Ir arī daudz pūšamās fistēmas; tie, kas ir lasījuši Marlowe stāstu vai divus, zina, ka viņš parasti ir zaudējis galu jebkura perforatora galā, tāpēc veselīga daļa no filmas pēdējās puses ir apzināti ārpus fokusa, jo viņa galva peld.

Viņš labāk mīl intereses nekā cīņas. Šī laika cietā vārīta detektīvliteratūra un filmas, tāpat kā daudz kas cits, ir pazīstamas ar ārkārtīgi nožēlojamu dzimumu politiku. Tomēr pat pret tik lielu konkurenci, Lēdija ezerā stāv pati. Marlowe uzvar pār divām lielākajām sievietes rakstzīmēm filmā, aizvainojot tās un garīgi. Pateicoties nepiedienīgajam pirmās personas POV, Montgomery filma sniedz jaunu nozīmi „vīriešu skatiena” jēdzienam. Protams, mēs saņemam naudu, kurā filma femme fatale Svins, Audrey Totter, uzlec, lai noskūpstītu kameru Marlowe, pilnībā uzbrūkot ekrānam. Šādos veidos Lēdija ezerā faktiski var būt kā bro-film filma Hardcore Henry.

Šīs ainas Ezers ir padarīti vēl neērti, jo dalībnieki dīvaini pārspīlētas sejas izteiksmes, un dramatiskie mirkļi, kas šķietami iestrādāti gandrīz uz pusi ātruma. Darbību noteikti negatīvi ietekmē tas, ka spēlētāji pievēršas kamerai, nevis cilvēkam. Ārpus ekrāna, Montgomery's Marlowe - ne tikai neizbēgamie spoguļu triki - piegādā savas līnijas ar riešanu, kas ir tālu no Bogarta sarkastiskā monotona un neveic Stīvera Fišera skriptu.

Kā daudziem ir Hardcore Henry, “40 gadu recenzenti apvainoja, ka Montgomery filmā trūkst labi īstenotu raksturu, dialogs un pagriezieni; tur vienkārši nebija pietiekami daudz, lai kompensētu triku. Turpmākajās desmitgadēs Lēdija ezerā kļuva par kultūras zemsvītras piezīmi un vienu iedomāties Hardcore Henry būs tāds pats. Ņemot vērā to, cik neskaidri Chandler adaptācija šodien, daudzi var atcerēties Henrijs kā pirmā kultūras ziņā nozīmīgā pirmās personas iezīme. Bet vai tas tiešām rada jebkādu interesantu redzējumu par kino nākotni? Protams, puse no pasaules, iespējams, pāris gadu laikā var iet pa Oculus austiņām un, iespējams, dažos veidos. Henrijs tiks uzskatīts par priekšlaicīgu, lai atveidotu šo realitāti naratīvajā filmā. Bet ja Dāma ezerā ir jebkurš precedents, darbības filma nebūs revolucionizēta Henrijs. A Ņujorkas Laiks kritiķis spekulēja, ka Montgomērijs bija sasniedzis kameras izmantošanas veidu, kas mainītu kinematogrāfijas nākotni; tomēr tas nekad nav noticis. Dāma ezerā Vīzijā Holivudā nekad nav bijusi splash, līdz - nejauši, bez šaubām - tagad.

$config[ads_kvadrat] not found