"Klausieties mani Marlonu" dod mums Brando savos vārdos, nav skaidrojumu

Kā jūs ievietojat Marlon Brando kontekstā? Šis ir jautājums, kas ir apgrūtinājis vairāk nekā dažus zinātniekus. Holivudas visbīstamākais vadošais cilvēks darīja tikpat grūti, kā viņš varēja, izturoties pret presi, režisoriem un intelektuāļiem ar vienādām daļām, neapmierinot, dusmojot un jutot, veidojot sienu ap savu personīgo dzīvi. Ar Klausieties mani Marlonu - filma, kas veidota no nesen atklātajiem mājas ierakstiem, ko Brando ir veikusi, sākot ar “50 gadu vecumu līdz viņa nāvei 2004. gadā, Stevan Riley lec šai sienai. Bet tas, ko viņš uzskata par otru pusi - filozofiskas mijiedarbības, banāls čats, atkārtojas meditācija - maz dara, lai sasaistītu Brando stāstījumu. Lentes dod mums portretu kā pretrunīgu kā publisko personību un sajūtu, ka tas patiešām bija satraukts mākslinieks.

Riley filma ir mazāk dievbijīga nekā dziļi ienirt Brando psihi, ko pats teicis aktieris no vairāk nekā 200 stundu materiāliem, ko režisors un viņa komanda saņēma pie Brando ģimenes valdes. „Es biju satraukts, jo tas patiešām netika darīts, stāstot stāstu mirušās personas balsī,” Riley man teica kino foruma birojos Ņujorkā. „Mēs nezinājām, cik daudz lentu iznāks. Nekas netika pārrakstīts. Mēs nezinājām, kas bija lentēs.

Tiklīdz viņš sāka klausīties lentes, filma sāka veidoties. "Es domāju, ka tas tiešām būtu tīrāks veids caur stāstu un atbildētu uz šo jautājumu, kurš bija īstais Marlons Brando?" "Kas labāk nekā Brando, lai atbildētu uz to?"

Šis leņķis palīdzēja Rileij pārvarēt aizspriedumus, kas, iespējams, atklātu kaut ko, ko aktieris nevēlējās publiskot. „Es domāju, es esmu diezgan privāts. Tas ir murgs domāt, ka kāds aiziet un šķērsos jūsu stuff ar vai bez atļaujas, ”viņš man teica. „Vienīgās lietas, kas mani turēja un patiešām deva man uzmanību, attiecībā uz manu pētījumu un to, kas jāsasniedz ar filmu, bija tas, ka Brando tiešām jutās, ka viņš ir ticis nepareizi atspoguļots viņa dzīvē.”

Riley: “Ideja bija, ka, ja Marlonam būtu bunkurs, kurā viņš glabātu visas savas lentes vai dokumentus, partiju, ka viņš to izvilka no bunkura un mēģināja izšķirt savu dzīvi savā mājā ārpus kapa un tikai izdomājiet, ko viņš bija, un kā viņš tajā laikā bija ieradies. ”

Riley rediģēja filmu, izmantojot Excel izklājlapu ar vairāk nekā 400 cilnēm, lai saglabātu katras lentes tēmu kārtībā. Viņš filmai radīja poētisku apziņas plūsmas formu - to, kas pītas un krustojas puskronoloģiskā veidā, kas saistās ar tēmām, kas definētas un vajāja Brando visā savas dzīves laikā. Slava, laime, bēdas, bērnība. Nekas netika atstāts.

Tomēr lielais brīdis filmā, kas stāv kā tumšs piemineklis, kas vēlāk iezīmē laiku savā dzīvē, kad viņš kļuva pašreflīvāks nekā viņa agrākās, nemierīgākās dienas, bija viņa dēla kristiešu pārliecība par viņa māsas Cheyenne drauga nogalināšanu, un viņas turpmākā pašnāvība. „Pēc traģēdijas manam tētim bija jāatrod veids, kā tikt galā. Viņam bija tik daudz notikumu, ”man teica Brando meita Rebecca Brando. „Viņam bija 10 bērni, un viņiem bija jārūpējas par salu, rūpējas par visām ģimenēm un viņa darbu, un viņa dzīvē bija jārisina daudzas citas dažādas lietas, viņam bija jāatrod veids, kā palēnināt.”

Uz sirsnīgo Brando, vienīgais veids, kā tikt galā, bija vienīgais veids, kā tikt galā, un tas bija pretrunīgs pārvietojums no kādas personas, kuras pretrunīga uzvedība uz tādām filmām kā Maldināšana Bounty vai Apocalypse Now padarīja Holivudu tik daudz, kā viņš to aizveda. Bet Brando meita saka, ka bija tīša pārvietošanās uz tēva daļu, neatkarīgi no tā, vai viņš to apzinājās vai nē. „Ir mana tēva puse, kas ir ļoti mistiska un mīkla, un viņa pusē, ka viņš ir sabiedrības acīs, viņa teica. "Tātad, ja jūs kaut ko ierakstāt, ir skaidrs, ka kāds, kaut kā, kādreiz kādreiz to atradīs."

Iespējams, ka lentes bija vienīgais laiks, kad Brando varēja noslaucīt slavu artifikātu pret skaidrības sajūtu. "Viņš bija tik neapstrādāts, kā viņš bija," Hei, jūs domājat, ka esmu šis liels lielais aktieris, bet es esmu tāpat kā jūs un es. Es vēlētos, lai to vēl pieņemtu un apstiprinātu un apstiprinātu. Es esmu sāncensis, ”sacīja Rebecca Brando. „Un es domāju, ka, lai cilvēks ar savu statusu un augumu varētu teikt ļoti nedrošas lietas, jūs esat pārsteigts.”

Bet tas nenozīmē, ka viņš nonāca tuvāk patiesībai, ko viņš meklēja. Tas, kas padara Brando vārdus un filmu tik resonantus, ir viņa turpinātā cīņa starp sudraba ekrāna titānu un viltoto cilvēku, kurš pats runā, pats par sevi. "Cilvēki jūs mitologizēs, neatkarīgi no tā, ko jūs darāt," Brando saka par vienu no filmas lentēm. Un vēlāk: „Tas noņem jūs no realitātes. Es to ienīstu. ”Iespējams, nav bijis vieglu atbilžu, bet bija katarss.

"Viņš saka, ka viņš uzskata, ka viņš ir tuvs kopējam saucējam par to, ko nozīmē būt cilvēkam," sacīja Riley. „Viena lieta, kas caur filmu ir atgriezeniska, ka viņš vienkārši apzinās dualitāti, spēju naida, spēju mīlēt, labu cilvēku spēju darīt briesmīgas lietas, un, iespējams, domu, ka viņš nav slikts persona, bet viņš savā dzīvē grēkoja. ”Riley redzēja lentes kā veidu, kā līdzsvarot savu publisko un privāto tēlu. „Cik daudz mums ir kontrole? Cik daudz spēju mums ir jārīkojas vai jāpieliek sava uzvedība pēc audzināšanas un ģenētikas un visa šāda veida stuff, ”sacīja Riley. "Viņš ar to cīnījās."

Lielākais nepareizs priekšstats Klausieties mani Marlonu būtu pieņemt, ka tā sniegs vieglas atbildes. Rebeka tomēr cerēja, ka, izveidojot šādu personisku ierakstu, viņš varētu informēt citus, kas satiekas no personīgām problēmām.

"Viņš vienmēr gribēja izdarīt atzīmi," viņa teica. „Viņš vienmēr gribēja darīt kaut ko lielāku, nekā tikai būt par aktieri, jo viņš to nevarēja kvalificēt kā lielisku cilvēku. Viņš patiešām gribēja mainīt pasauli, un tāpēc es domāju, ka, veidojot šo filmu, jūs varētu redzēt cilvēka pusi, un, ja tas iedvesmo cilvēkus un dod viņiem ieskatu par to, kā būt labi ar sevi, tad tas būtu tikai pietiekami viņam. ”

Klausieties mani Marlonu attēlo Brando kā pilnīgu mākslinieku. Viņš pastāvīgi apšaubīja cilvēka uzvedību, vai nu pārrakstot visu skriptu, lai tas atbilstu ekrānā redzamajam raksturam, vai arī atgādinātu vienotībā savā dzīvojamā istabā pirms viņa nāves. Filma beidzas ar sava paša hipnozi no Brando, atkārtots aicinājums klusēt nezināmo cilvēku vidū. Tas ir ideāls beigas cilvēkam, kurš, pat pēc šī atklāsmes atklāšanas, paliek noslēpums.