Margaret Atwood 'Angel Catbird' paziņojums nav lielisks zīme

Nedaudzus gadus ir bijis Margareta Atvudas feministiskā raksta fani, kas vislabāk - Handmaid's Tale, Sarunas ar mirušajiem, Kaķa acs, Oryx un Crake - ir izgaismojis sieviešu, mākslinieku un citu apspiesto rakstzīmju psihisko dziļāko padziļinājumu. Daži no Atwood visbīstamākajiem darbiem ir mēģinājuši atšķirt klasiski ignorēto rakstzīmju prātu: nepietiekamo Jimmy un gandrīz psihisko ģēniju krusu.

Viņas spēcīgākie romāni čukstēja savus darbus, izmantojot klusas apņēmības ainas, kurās Atwood varoņi cīnījās ar savu iekšējo vēlmi ievērot. Gadu desmitiem Kanādas autors ir bijis stūrakmens balss spekulatīvajā literatūrā un “sociālajā zinātniskajā fantastikā”, pārliecinoties par kritiku, ka viņa nav „sci fi” autors. Viņa pat kritizēja žurnālistikas rakstus par zinātnisko fantastiku, aicinot savas grāmatas "kalmārus runāt kosmosā".

Kad Atvuds sāka iejaukties žanrā, ko viņa acīmredzami nicināja, viņas rakstīšana cieta. Problēmas sākās ar Atwood pirmo tiešo turpinājumu, Plūdu gads, kas atsūtīja dažus no notikumiem Oryx un Crake no dažādu rakstzīmju viedokļa. The New York Times sauc Plūdu gads „izcils retelling”, bet liela daļa tās pārskatīšanas tika veltīta Atwood agrāko romānu ģēnijas atjaunošanai. The AV klubs atzīmēja, ka „no atklātās stāstījuma viedokļa Atwood jaunajam romānam ir maz iemesla pastāvēt”, lai gan tā atzina, ka grāmata ir efektīva un patīkama. Kritiķi, kopumā, šķita pārsteidzoši ar to, ko Atvuds bija izvilkuši: saistošs turpinājums, kuru neviens nebija pieprasījis.

Atwood dod mums ļoti literāru aizstāvību, lai pārdotu MaddAddam Trešais un pēdējais posms viņas triloģijā: „Ir stāsts,” viņa saka, “tad ir īsts stāsts, tad ir stāsts par to, kā stāsts stāstīja. Tad ir tas, ko jūs atstāt no stāsta. Kas arī ir daļa no stāsta. ”Lai gan Theo Tait no The Guardian viņš atzina, ka baudīja visus trīs romānus, viņš piebilda viņa pārskatā MaddAddam ka „viņi uzrāda ekscentrisku izrādi - no sīva, iemācījušiem inteliģences, izvilkjot atsauces uz Robinson Crusoe, Blake un it īpaši Miltonu, rakstot to, kas būtībā ir episks B-filmas.” Viņš apbrīnoja Atwood efektivitāti, bet aicināja viņus ne „jauns, ne smalks”.

Smalkums bija Atwood vizītkarte savas karjeras pirmajās četrās desmitgadēs. Lielākā daļa lielāko zemes gabalu ierīču savās agrākajās romānās, kas tagad tiek uzskatītas par klasiku, rotē ap noslēpumiem, ko sievietes saglabā no saviem vīriem, un sievietes slepkavas. 70. gados Atwood atļāva viņa romānu drāmu atgadījumos, sapņu sekvencēs un ēnainās, pārrunātās sarunās. Viņas sarežģītās attiecības ar žanra darbu, vispirms to apvainojot, pēc tam veidojot savus personīgos žanra terminus, lai izvairītos no kategorizēšanas - viņa uzstāj, ka viņa nav feministiska rakstniece, ne arī zinātniskās fantastikas autore līdz pat šai dienai. daži gadi.

Penelopiads, Atvudas retelēšana Odissija no Penelope viedokļa, tika publicēts 2005. gadā un pārdots bez iedvesmojošas daudzas atsauksmes. Atwood sāka pievienot multivides aspektus šai grāmatu ekskursijai, ieskaitot kora izrādes, ko daži kritiķi uzskatīja par mēģinājumu padarīt viņas romānus sociāli draudzīgus. Atwood pievienojās Twitter 2009. gadā, ātri kļūstot par vienu no nozares ražīgākajiem un atsaucīgākajiem lietotājiem. 2013. gadā rakstīja Lorraine York Margaret Atwood un literatūras slavenības darbs, atzīmējot, ka Atwooda stāstījuma balss un publiskā persona ir ievērojami mainījusies zem gaisma kopš 1970. gadiem. Saskaņā ar Jorku, Atvuds sāka aicināt savu reklāmas braucienu “bezprecedenta un neatkārtojamā veidā”, kas, kā norādīja York, nebija taisnība. Mārketings vienmēr ir bijis taktika, ko izmanto grāmatu izdevēji, īpaši tie, kas strādā Atwood malignētajā žanrā, zinātniskajā fantastikā. 2015. gads Sirds iet pēdējā kritiski nosodīja par apgrūtinošu un neskaidru.

Šogad Atwood ziedoja savu jaunāko romānu Nākotnes bibliotēkai, garantējot, ka neviens to neizlasīs jau gadsimtu, kamēr bibliotēkas laika kapsula neļauj piekļūt savai grāmatai. Un, protams, 2015. gada beigās Dark Horse Comics paziņoja, ka tā publicēs Atwood iebrukumu grafiskos romānos, iespējams, visizteiktākajā mūsdienu autoru žanrā.

Visi šie spilgti karjeras notikumi, kas vērsti uz reklāmas centieniem un tehnoloģiju un sociālo mediju izmantošanu, nenozīmē, ka zen Atwood ir gatavs atbrīvot vienu no viņas klasiski vājajiem darbiem. Ir grūti pieņemt ziņas Angel Catbird Ir smieklīgi nosaukts un pārklāj tikai mākslu. Vai Atvuds piegādās grafisku romānu, kas ir cienīgs savos iepriekšējos darbos? Tas ir atkarīgs no tā, vai viņa respektē vai satricina vēl vienu žanru. Grafiskie romāni, tāpat kā zinātniskā fantastika, ir radījuši dažus no pārsteidzošākajiem mākslas darbiem pēdējā desmitgadē. Atwood jau bija atsvešinājis lielu viņas lasītāju līkumu, uzstājot, ka viņas grāmatas bija niansētākas un reālistiskākas nekā tādu autoru kā Ursula K Le Guin un Octavia Butler darbs. Vai viņa strādās Angel Catbird vai arī viņa vispārinās par šo žanru?