Kā padarīt Googling Cool filmās

Pētījumu montāžas filmu veidotāji vienmēr ir bijuši sarežģīti. Pat pirms interneta izcelšanās, kad varoņi meklējami informācijas meklējumos bibliotēkās un ierakstu telpās. Spotlight Šī gada labākā attēla uzvarētājs parādīja vairākus augstas likmes scenārijus, kas saistīti ar papīra darbu, fotogrāfiju kopēšanu un dizains. Iespējams, ka filmas iespaidīgākais sasniegums bija izpētes grupas teksta dokumentu - baznīcas grafiku, grāmatu, norēķinu dokumentu - meklēšana trillerī. Tad vēl aizraujošāks ir komandas paša teksta dokuments, laikraksta raksts.

Spotlight ir guvis labumu no tā izcelsmes perioda. Tas nozīmē, ka, ja filma cer uzrādīt stāstījumu par mūsdienu žurnālistiem, kas pārkāpj skandālu, tai būtu jāietver ekrāni, Google meklēšana, e-pasta vēstules un īsziņas. Lai gan dažas televīzijas pārraides, tostarp Šerloks un Kāršu namiņš, ir izstrādājuši savu kinematogrāfisko īsziņu īsziņām, interneta komunikācija joprojām izskatās izsmalcināta vai datēta, kad tā ir redzama ekrānā. Nav daudz filmu, kas lieto internetu stilistiski pievilcīgā veidā.

Pētījuma ainas ir jāiekļauj filmas stāstā, lai ne justos kā laika izšķiešana. Veikt Filadelfija, kas tika izlaists 1993. gadā. Filmā bija skatuve, kurā Tom Hanks raksturs Bekets pavada vakaru publiskajā bibliotēkā, kas pēta HIV likumu. Filmā tiek izmantota pētnieciskā montāža, kas ir pazīstama visiem mūsdienu kino faniem, bet Beketa pagriezienu lapu un lasīšanas fragmentu kadrs tiek pārtraukts, kad Bekets paziņo, ka bibliotēkā esošie cilvēki viņu skatās ar bailēm.

Šeit notiek divas lietas: pirmkārt, jo Filadelfija tika izlaists 90. gadu sākumā, ir jēga, ka tās galvenais varonis izmantotu bibliotēku, nevis internetu, īpaši privātiem pētījumiem. Otrkārt, filma izmanto šo pētniecisko montāžu, parasti sarežģītu segmentu jebkurā filmā, lai to pārvaldītu ar žēlastību, lai turpinātu zemes gabalu un palielinātu Becketas sociālo izolāciju. Tas arī ļauj filmas citam galvenajam varonim Miller (Denzel Washington) liecināt par Beckett vientulību un izlemt ieiet kā viņa advokāts.

Filadelfija iesaiņo pētniecisko montāžu ar tik lielu mērķi, ka filma par to necieš; daudzās turpmākajās filmās vienkārši tiek izmantots garlaicīgs šāvienu sērijas, kurās rakstzīme skatās uz mikroshēmu, vecām senām grāmatām vai, vēl nesen, Google attēlu rezultātiem, kas ir pakļauti bīstamajai mūzikai. Lai gan lielākā daļa no mums iztērē lielāko daļu mūsu pamošanās dzīves, skatoties uz ekrāniem, mēs neesam sapratuši, kā šo pieredzi uztvert organiski.

Tony Stark Dzelzs vīrs filmas izmanto 3D ekrānus, lai saglabātu filmas auditoriju tajā, ko viņš dara. Tiesu zālē Dzelzs cilvēks 2 Stark izmanto savu viedtālruņa, Jarvis un telpas pieejamo ekrānu kombināciju, lai demonstrētu savas spējas kā hacker. Lai gan ar šo notikumu tiek veikts pienācīgs darbs, lai sazinātos ar Starkas tehniskajām spējām, tas joprojām izskatās kā zinātniskās fantastikas process, nevis tas, ko daudzi no mums piedzīvo katru dienu.

Savā YouTube sērijā Katra rāmja krāsa Tony Zhou analizēja mūsdienu filmu veidotāju taktiku, lai kinematiski izmantotu tekstus un interneta meklējumus. Kaut arī viņš televīzijā iekļauj daudz piemēru labi sniegtajām īsziņām, viņš nevar norādīt uz interneta pētījumiem, kas labi darbojas uz ekrāna. Viņš identificē tukšumu starp sižetu, datētu meklēšanu internetā Meitene ar Dragon Tattoo un Hackers un darbvirsmas medijiem Neapmierināts, 2010. gads Interneta stāsts un ka viena kvazi-eksperimentāla epizode Mūsdienu ģimene.

Zhou nav gluži nokļuvis līdz šim punktam, bet viņš atrodas tieši tā malā: lielākā daļa no mums nedzīvo mūsu dzīvē kopā ar datoriem, it kā viņi būtu atsevišķi vai ārvalstnieki. Mēs tehniski kļūstam par kyborgiem, būtnēm, kas ir daļa no datora un ir daļa cilvēku. Mēs esam cilvēki, kuriem ir nozīmīga mijiedarbība ar citiem cilvēkiem, izmantojot internetu. Kultūras pārmaiņas notiek tik strauji, ka mūsu izdomātie plašsaziņas līdzekļi nav pilnīgi nokļuvuši.

Lai gan ir daudz filmu par cilvēka stāstiem aiz interneta - Sociālais tīkls, Mēs dzīvojam publiski, un Snowden visi piemēri - filmām par cilvēka un interneta pieredzi būs jāaizņem stilistiskie attēli no cyberpunk galvenajiem pamatiem Ghost in Shell un pat Matrica lai ilustrētu mūsu dalīto pieredzi ar precizitāti.

Mēs zinām, ka interneta izpētes ainas nevar iezīmēt attiecīgos skatuves dalībniekus ar vārdiem un tīmekļa adresēm, kas lido ap galvu, bet shot-reverse-shot taktika, kurā mēs redzam aktiera seju, kas šķērso datora ekrāna šāvienus, nav arī pats pievilcīgākais variants. Redzot kādu dalībnieku kā iekļūšanu internetā, it kā tā būtu pilnīgi cita pasaule, iespējams, ir mazliet tuvāk patiesībai.