Apollo 11 apskats: tā ir meistarklase Vérité filmu veidošanā

Skatīties Apollo 11 ir laiks ceļot. Tā nav tikai filma, tā ir priekšējā rinda uz stāstu par mūsu sugu vardarbīgo un mulsinošo vēsturi uz šī klints, kad viss strādāja un mēs redzējām zvaigznes. No tās iegremdēšanas, dzimis no meistarklases vérité filmā, Apollo 11 ir transformējoša un sapņaina pieredze, kas vēlreiz apstiprina ne tikai kosmosa brīnumu, bet arī spēju to visu redzēt.

Todd Douglas Miller dokumentālajā filmā Apollo 11 no CNN un NEON, auditorija liecināja par 1969. gada mēness izkraušanu ar astronautiem Neil Armstrong, Michael Collins un Buzz Aldrin un seko viņiem atpakaļ savos ceļojumos mājās, dažreiz minūšu laikā. Filmu veido lieliski saglabāti 50 gadus veci arhīva materiāli, kas uzņemti 70 mm garumā un pārvērsti uz IMAX. Gala rezultāts izskatās, ka tas tika nošauts vakar.

Filma ir tehnisks pasākums, kas, iespējams, ir viens no Peter Pētera Džeksona, kas 2004. T Viņi nedrīkst augt veci. Ar filmu veidotāju rīcībā ir tik daudz materiālu, Apollo 11 var ļaut reālajai vēsturei - piemēram, nosēšanās uz miera jūru - spēlēt reālā laikā ar spilgtu skaidrību. Rezultāts nav pārsteidzošs.

Reizēm tas nav cilvēka atjautības izcilība, kas padara filmu. Dažreiz, brīžos, kas mani aizturēja, tā bija skats uz sienu, vai tas bija mūsu kosmosa zēniem, kas atdzesē vilcienā vai parastos cilvēkus, kas skūpstīja uz karstajiem suņiem, lai redzētu raķešu lidojumu, kas nodrošina filmas lielāks attēls par cilvēci.

Apollo 11 misija tiešām ir un bija liels darījums - monumentāls zinātnes un cilvēka gribas sasniegums. Tas bija arī cerams simbols, kur mums vajadzētu būt. Tā kā civilās tiesības niknās ārpus NASA (un vienlīdzīgas tiesības tika cīnītas), patiesu cilvēku nosūtīšana uz kosmosu jutās kā mēs to izdarījām Rītdienas pasaulē. Piecdesmit gadus vēlāk mēs izklaidējam mēmos „kosmosa spēkus”, vienlaikus noraidot klimata pārmaiņu realitāti. Apollo 11, ar savu ilgstošo ģimeņu šāvienu, kas sauļojas un sauļojas Saturns V horizonts ir skaists momentuzņēmums, kad mēs izturējāmies pret zinātni, nevis uzskatot to par iespēju balonēt aizsardzības budžetu.

Šie mirkļi arī uzsver uzsvaru uz iegremdēšanu, kas viss notiek Apollo 11. Līdzīgi kā 1969. gadā Pārdevējs un 1993. gada politiskais attēls Kara istaba Millers upurē gandrīz visu, kas atgādinātu auditorijai, ka viņi skatās aizklātu dokumentālo filmu. Nav runas vai runā vecāku zinātnieku vadītāji. Komunikācija no misijas kontroles ir tāda pati kā garbled un teksturēta kā kāds, kas ar GarageBand filtru veic sliktus Bane seansus, un nav subtitru. Millers tiešām rūpējas par to, lai mūs ieliktu pasaulē Apollo 11.

Dažreiz tas ir par filmas kaitējumu (viņiem tiešām ir vajadzīgi subtitri NASA paziņojumiem). Bet vai tā sēž starp kofeīna koordinatoriem Hjūstonā vai tiek sasprādzēta pie raķešu, kas atrodas Luna virzienā, filmas ēteriskā tiešā sajūta un iegremdēšana ir nepārspējama.

Pat bez Mēness nolaišanās nozīmīguma, Apollo 11 ir stāstu stāstījums. (Būs daudzi dokumentālās filmas studenti, kas studē šo filmu turpmākajos gados.) Tā kā runa ir arī par 20. gadsimta lielāko cilvēcisko izrādi, filma ir gan neiespējams sapnis, gan vēsturisks dokuments, kas iesaiņots kā viens skatījums. Dzīvojot saspringtos brīžus, kad notiks faktiskais nosēšanās uz Mēness, kam seko klusas Armstrongas minūtes, kas padara šo milzīgo lēcienu cilvēcei, ir elpu aizraujoša.

Šī filma pastāv, jo kāds no NASA tiešām bija ģēnijs. Daži anonīmi indivīdi nolēma, ka jā, vēsture ir arhivējama un filmēta nepārdomātās stundās ar augstu izšķirtspēju, 70 mm filmu. Tad viņi turpināja - gaidīt - pareizi uzglabāt kadrus. Mums pat nav oriģināla oriģināla drukāšanas Zvaigžņu kari tāpēc, ka kāds Džordža Lūča nometnē nerūpējās par spoli. Ka mums ir viss Apollo 11 ir brīnums.

Apollo 11 ir teātros.