Vai TV sapņu secības kādreiz darbojas?

Varonis nomirst, viņa ģimene nomirst, un parasti ir daudz liesmu vai trieciena. Un tad, oue varonis pamostas un saprot, ka tas viss bija tikai sapnis. Cue auditorija ienīst.

Sapņu stāstīšanas ierīce ir izmantota simtiem gadu, tāpēc šajā brīdī 2016.gadā mēs to sagaidām, un mēs parasti ritinām acis, kad tas parādās. Neskatoties uz skatītāju neapmierinātību, stratēģija joprojām pastāv, un tā turpinās to darīt tik ilgi, kamēr mums būs stāsti. Tāpēc rakstniekiem un stāstniekiem ir jāattīsta un jāattīsta jauni un radoši veidi, kā parādīt mums neapzināto prātu, vienlaikus paturot prātā šādas rīcības piemērotību, jo īpaši tagad, kad mēs sagaidām gaišus un mierinājumus, kad sūdi kļūst dīvaini.

Kāpēc tie ir vispār?

Visi stāsti ar viņiem sapņot Ozas zemes burvis vai Super Mario Bros 2, kas padara skatītāju par sliktu. Viss, ko tikko ieguldījāt, bija tikai meli. Protams, ir daudz, kas to mēģina, bet daudzi citi to izmanto kā instrumentu, lai konstruktīvi virzītu savu stāstu.

Daži no pirmajiem gadījumiem - un vēl arvien populārākie -, kas izmantoja sapņus, lai veiktu lasītāju caur stāstu, bija grieķu episkie dzejoļi, īpaši, Iliada kad Zeuss uzmāca viltus sapni Agamemnonā, kamēr viņš guļ, kas pārliecina viņu uzbrukt Troij. Šajā konkrētajā gadījumā sapņi tiek izmantoti, lai izlaistu gabalu vienā no pazīstamākajām literatūras cīņām.

Vēl viena lietojuma sapņu secība izraisa rakstura izmaiņas. Lai gan tas parasti notiek jebkurā gadījumā, ja zemes gabals izliek uz priekšu, izraisot mānijas noteikšanu tādā rakstā kā Terminators 2: sprieduma diena kad Sarah Connor piedzīvo vienu no ikoniskākajām sapņu sekvencēm filmā, vēl joprojām ir daži smalkāki. 1880. gada krievu romāns Brāļi Karamazovs seko Mitya, kurš, pateicoties viņa letarģijai un nervozitātei pār saviem sapņiem, neapzināti padara situāciju daudz sliktāku par sevi, nepievēršot uzmanību tam, ko viņš dara pamošanās pasaulē.

Slikti lietojumi

Diemžēl mēs esam redzējuši daudz sliktākus lietojumus nekā labie, un tāpēc daudzi cilvēki negatīvi reaģē uz sapņu piedzīvojumu. Ir daudzi, daudzi gadījumi, kad sapņi ir slinks veids, kā parādīt raksturu vai mēģināt mūs šokēt.

Daudzi citi stāstītāji tos izmanto, lai parādītu nākamos notikumus, un tas parasti ir tad, kad tie slēpjas. Skatītājs jau zina otro, ko viņa skatās uz skatuves, kas sākumā ir nedaudz iesaistīta, lai tā būtu sapnis. Nav nekādas jēgas, lai mēģinātu nosegt to, kas ir uz priekšu, bet tas, ka raksturs padara to piecu minūšu laikā un rudenī, nokļūst ar autobusu, šāvienu utt., Pirms pamošanās pamudina mūs justies kā izšķērdēta mūsu laikos, īpaši kad sapņu sekvence tiek izmantota, lai mūs aizvestu un tam vairs nav nekādas ietekmes uz stāstu, nevis šokēt mūs un izvilkt mūs darbībā.

Sapņu sekvencēm būtu jāturpina zemes gabals un / vai jāattīsta raksturs. Mēs redzam pārāk bieži sapņus, kas tiek audzēti kā tikai šoka vērtība vai parādīti vizuāli. Ja skatuves laikā mēs varam pārtraukt vannas istabu un neko nepalaidām garām no filmas vai TV raidījuma, tad tam nav jābūt.

Apollo 13 piemēram, dāvājot mums skaistu un biedējošu vizuālu priekšstatu par savu sapņu secību ar Tom Hanks raksturu pirms pacelšanās, izšķērdē minūtes, jo tam nav nekādas jēgas. Nav vairāk izpratnes par viņa raksturu nekā tad, ja mēs vienkārši redzējām, ka viņš pārbauda vairākas raķetes piecas reizes un ir vēsturiska fantāzija, nav pat nepieciešamības priekšplānā. Auditorija zina tikai tāpēc, ka tas ir Apollo 13, ka tas nebūs patīkams ceļojums, tāpēc, lai notiktu notikums, kas paredzētu kaut ko, ko mēs zinām par faktu, šķiet muļķīgi un bezjēdzīgi, it īpaši, ja viņa nervozitāte sapņa dēļ nepiedalās pārējā filmā.

Šī aina ir šokēt auditoriju, redzot, ka Tom Hanks iekrīt kosmosā - un nav pat šokējis mūs tik daudz, jo mēs esam apmācīti no gadu ilgiem sapņu ekspozīcijām katrā vidē, lai sagaidītu tos. Mēs redzam kaut ko dīvainu, kaut kas noiet greizi un mēs automātiski domājam sapni.

Veidojot labu izklaidi, ko nesaprot tās sapņi, auditorija un stāstītāji veido uzticību, kas parasti rodas, atsakoties no kaut kādā veidā, ka tas, ko mēs esam liecinieki, ir sapnis. Stāsti, kas mēģina izspēlēt skatuves, kā realitāte, vienmēr ir tādi, kas kavē. Tie ir tuvāki vīzijām nekā faktiskajiem sapņiem, tāpēc, ja vien tas nav fantāzijas stāstījums, kurā pagātnes un nākotnes vīzijas ir parastas, tām nevajadzētu būt stāstā.

Sapņi ir haotiski un dīvaini, vai nu vispār nav jēgas, vai arī slēpj skatītāju vai lasītāju no vienas vietas uz otru. Alfred Hitchcock's Saistīts ir sižets, ko izstrādājis Salvadors Dali (mākslinieks aiz kausēšanas pulksteņiem „Atmiņas noturībā”), kas patiesi iekapsulē, cik dīvaini un bezgalīgi mūsu sapņi var būt. Un, tā kā auditorija zina, ka tas ir sapnis, mēs varam baudīt vairāk, nekā mēs cenšamies uzminēt, vai aina ir sapnis vai slikts ceļojums.

Sapņu secību evolūcija

Tagad, kad izstrādātājiem un filmu veidotājiem un rakstniekiem ir pieejama vairāk tehnoloģiju un mācās no trokšņainām reakcijām uz citām sapņu sekvencēm, ir vērojama šāda stāstu stāstījuma forma - no nepieciešamības.

Domājot par sapņiem filmās, parasti ir viena konkrēta filma, kas nāk prātā: Sākums. Kristofers Nolāns paņēma šo filmu un saskārās ar auditoriju ar domu, ka lielākā daļa filmas ir sapnis, bet tas ir pilnīgi labi, jo mēs zinām, ka no sākuma un tā ir filmas pamatā. Viņš mūs neuzskata, domājot, ka lielākā daļa filmas ir patiesībā, un tāpēc viņam ir lielāka brīvība un iespēja spēlēt apkārt ar tajā redzamajiem vizuāliem.

Pierakstoties un sakot, ka tas, ko mēs skatāmies, ir sapnis, mēs to varam pilnībā izbaudīt, un radītāji var apmānīties un ir tikpat jautri, cik viņi vēlas. Ir daudz labu filmu un videospēļu un romānu piemēri Mūžīgā prāta mūžīgā saule, kas izmanto sapņus savā labā.

Batman: Arkham Asylum izmanto Scarecrow bailes gāzi, lai sniegtu mums jautru un biedējošu līmeni, kas Batmanu lēkā cauri peldošām, nojauktajām ēkām ar 50 stāvu augstiem Scarecrow draudiem virs lauka.

Un, pateicoties sapņu paplašināšanai stāstīšanas laikā, mums ir arī mazāk nopietna pieeja stāstīšanas ierīcei. Komēdijas parasti veic veiksmīgu sapņu izpildi, jo tās neizgaismo rakstura dziļumu un parasti tās nav ļoti smagi, bet to mērķis ir padarīt mūs smieties, ko viņi dara. Gadījumā, ja Boba burgeri, Bob hallucinates no absintas un sapņu ainas, kad viņš konjūcē virtuvē, pat nododot Hayao Miyazaki's Totoro spēlējot viņa halucinogēnās fantāzijas paralēli filmai.

Tā kā sapņu sekvencēm ir to pielietojums, tas joprojām ir redzams. Mēs redzēsim arī slinkos mēģinājumus rakstzīmju attīstībā un pārsteidzošos zemes gabalu virzītājus, bet būs arī rakstnieki un režisori un izstrādātāji, kas var padarīt tos darbīgus un nevis padarīt mūs vēlēšanās ka mēs to sapņojām.