High-Rise “iezīmē brutālistu šausmu atgriešanos

Sākumā režisora ​​Ben Wheatley jaunajā filmā Augsts pieaugums, autora J. Dž. maniaka adaptācija. Balarda 1975. gada sociālā satīra, titulārās ēkas arhitekts (ko spēlē Jeremy Irons) stāsta kvazi varoņa dr. Roberta Lianga (ar Tom Hiddleston svaigu ārprātību) iemeslu, kāpēc viņš ir piedzīvojis utopiskas problēmas. dzīvojamās telpas simtiem cilvēku prom no pilsētas.

„Es šo ēku iecerēju kā tīģeli pārmaiņām,” viņš saka, viņa cigarešu burtiski un mūsu pasaule metaforiski smoldering rokā.

Tā ir ideja par eksperimentālu pārsniegumu, kas vada Augsts pieaugums, filma par mežonīgajiem nemieriem, kas attīstās starp vidusšķiras kadriem, kuri ir brutālistu rotaļlietās. Tas ir motīvs, ko daži var atpazīt Shivers David Cronenberg 1975. gada iezīme par parazītu venerālo slimību, kas uzbrūk Kanādas celtniecības bloku iedzīvotājiem. Abas filmas piedāvā praktisku ikviena krituma un krituma spoguļattēlus.

Cronenberg, Wheatley un Ballard ir nepārprotami saistīti tangenciālos veidos. Kronenbergs pielāgoja Ballardas psiholoģisko trillera romānu Crash 1996. gadā Augsts pieaugums Irons bija arī Cronenberg 1998. gada filmā Dead Ringers. Tātad pastāv acīmredzama lineāra saikne starp viņu līdzstrādniekiem.

Bet Shivers un Augsts pieaugums pašām ir nepārprotama estētika, varbūt kā Wheatley paša kārdinošais solis uz Cronenberg filmu, kas bija pirms četrām desmitgadēm. Gaudy 1970. gadu retro šiks Augsts pieaugums - ar tās rakstzīmēm, kas aprīkotas ar daudziem zvaniņiem, kas ir labi apgriezti, labi saplūstošiem mop-topiem un bezgalīgiem sāniem, ir ironiski, ņemot vērā virspusējos stilu Shivers bija tas, kā cilvēki tajā laikā sevi pārstāvēja.

Tas ir sava veida aizmugurējais pagrieziens krāšņajam ražošanas dizainam Augsts pieaugums tā kā tā rada anarhiskus apgalvojumus 1970. gados, kurā teikts, ka haoss ir mūžīgs neatkarīgi no tā, ko cilvēki valkā, bet tas ir ļoti daudz kā viņi dzīvo vai maldās domāt, kā viņiem vajadzētu dzīvot. Tad nav kļūda, ka abu filmu galvenais mākslinieciskais simbols ir struktūras, kurās notiek darbība.

Shivers un Augsts pieaugums sākas ar apskatīt to attiecīgās ēkas, kas izliekas pret netraucētu debesīm, piemēram, atsevišķu betona fāli. Šīm ēkām vajadzētu būt ultra modernām utopijām, kas, iespējams, mazina mūsdienu dzīvesveida identitātes noslogojuma problēmas. Dzīvojiet šajos augstceltnēs, ko nekustamā īpašuma aģents stāsta Shivers sauc par “salu paradīzi”, un jums nekad nebūs jābrauc. Katrs labsajūta, ko jūs kādreiz vēlaties, ir tieši jūsu rokās, vai jums ir nepieciešams iepirkties visaugstākajos lielveikalos, iepirkties pie modes modes veikaliem, strādāt viesnīcas trenažieru zālēs un peldbaseinos, un vairāk.

Katrs izmanto šo Ēdenes klostera dārzu un to segregāciju no sabiedrības (un klases struktūru starp pašiem iedzīvotājiem), lai ļautu zaudēt haosu. Gan filmu veidotāju skatījumā, šķiet, ka kārtībā ir kaut kas savīti un raksturīgi traucējumi. Kad lietas sāk doties uz dienvidiem - cilvēki sāk nogalināt Augsts pieaugums kamēr cilvēki sāk kļūt par nevēlamiem seksa zombijiem Shivers - auditorijai ir jāreaģē uz to, pamatojoties uz viņu koncepciju par civilizētu sabiedrību.

Un tomēr pretīgi dzimuma parazīti, kas nonāk telpā, nogalinot un atjaunojot cilvēkus vai britu augstceltņu sociālās klases, kas vēršas pret otru, uzaicinot tīru anarhiju, tiek uzskatīti par normālu procesu. Ikviens un viss ir briesmonis. Decentralizācija ir gandrīz neizbēgama, kas ir drūms veids, kā aplūkot lietas, bet tas ir punkts.

Tas nav tā, it kā kāds varētu palīdzēt. Neskatoties uz varoņa varoņa potenciālu, no aktiera Paula Hona dr. Shivers un Tom Hiddleston vads Augsts pieaugums. Neskatoties uz jebkādu trieciena līmeni, traucējumi visā attiecīgajā ēkā ir tādi, ko viņi nevar apturēt. Viņiem tas jāpieņem, jo ​​viņi ir pieņēmuši nepatiesi organizētu un atņemtu dzīvesveidu. Tas ir attēlots arī neparastā rediģēšanas stilā gan no paša rakstura uz raksturu, gan no jebkādas patiesas emocionālas attīstības sajūtas. Viņi ir atdalīti, jo viņi vienmēr ir bijuši, neskatoties uz šķietami silto un mājīgo viņu dzīvesvietu, un mēs arī esam atdalīti.

Sekss ir arī ļoti svarīgs centrs Shivers kā arī Augsts pieaugums. Līdztekus neuzticībai, kas ir viens no abu filmu kūdīšanas gadījumiem, arī dzimuma lomas tiek apšaubītas. Sievietēm īsi ir virsroka Shivers, bet Cronenbergam vislielākā ideja ir ikviena korupcija, un drīz visa ēka kļūst inficēta. Wheatleys skatījums uz sievietēm ir vairāk ietekmīgs, pat ja viņi pārvēršas sava veida Amazones cilts filmas beigās. Viņiem joprojām ir sava kopiena, bet vīrieši ir vienkārši individuālisti dzīvnieki, kas pieķeras pie augstākās klases simboliem, dzerot šampanieti, bet pārsteidzot citus uz nāvi.

Cronenberga filma noteikti iet par šoka, pieeja, kuru viņš arvien vairāk pilnveidoja kā veidu, kā apstrīdēt viņa vēlāko filmu intelektuālos lasījumus, piemēram, Skeneri un Videodrome, bet gan kopā ar Wheatleys mežonīgo sistēmu Shivers un Augsts pieaugums ir pāris dziļi satraucošs viedoklis par modernitāti. "Laings nodod loģiku, kas ir spēcīgāka par iemeslu," - Hiddlestona balss saknes Augsts pieaugums, līnija, kas pacelta no Ballarda teksta. Šķiet, ka abu filmu „loģika” ir tāda, ka, ja mēs nodosimies noteiktām slinkām sabiedrības normām, mēs visi esam lemti.