“The Hateful Eight” tika uzņemts ar 70 mm filmu. Vai mums jārūpējas?

Kad gaismās teātrī nokrāsojas atlasītie kustīgie, kas skatīsies režisora ​​Quentin Tarantino jauno filmu, Neapmierinātā astoņi, kad tas izdots šajā Ziemassvētkos, viņi redzēs kaut ko, kas nav redzams jaunā filmā gandrīz 40 gadus. Tam nav nekāda sakara ar Tarantino ikonu, kas ir ātra un pašreģistrēta. Tas nav saistīts ar iespaidīgo ansambļa lomu, kas ietver Tarantino stalwart Samuel L. Jackson, Kurt Russell, Tim Roth vai Jennifer Jason Leigh. Tas noteikti nav saistīts ar filmas rietumu vidi, ko režisors iepriekš spēlēja 2012. gadā Django Unchained.

Tā vietā tas būs saistīts ar to, ko skatītājs redz burtiski. Neapmierinātā astoņi vispirms tiks parādīta Ultra Panavision 70 mm filmā, un ar proporciju 2,76: 1 - tas nozīmē, ka attēls ir 2,76 pēdu platums katrai augstuma pēdai - tas ir visplašākais iespējamais filmu kadrs. Tātad, ko tas viss nozīmē un kāpēc tas ir tik liels darījums?

Lai saprastu, kāpēc, jums ir jāsaprot, ka kino ir pilns ar satricinājumiem. Šīs filmu ražošanas shēmas raksturo tikko 100 gadus vecu mākslas formu. Tā nepārtraukti mainās, un Amerikā filmu veidošana ir visnotaļ ienesīgākā un populārākā mākslas forma, ko patērē gan snobs, gan plebes.

Kino beidzās, kad pirmo reizi tika ieviesta skaņa. Tas bija beidzies, kad krāsu plēve aizstāja melnbaltu. Tas bija kaputt, kad tika ieviesti sierīgi triki, piemēram, smarža-redzes reklāma 3D, aizgāja un nesen tika atjaunoti. Bet neviens cits traucējums nav sagrozījis tā radīšanu, nekā pašreizējā cīņa starp filmēšanu un filmu skatīšanu filmā vai digitāli.

Lielākā daļa teātru demonstrē savas filmas uz kaut ko, ko sauc par DCP, vai Digital Cinema Package, kas izskatās kā milzīgs biedējoša Nintendo kasetne. Visi 1 un 0, kas kodēti milzīgajā cietajā diskā, ir 35 mm filmas spoles digitālais ekvivalents. Kinoteātri mīl šo formātu, jo tas ir vispasaules standarta formāts, ko var izmantot jebkurā digitālajā teātrī jebkurā vietā, un tas ir salīdzinoši lēts. Pirmā kopija DCP varētu izmaksāt jebkur no 1400 līdz 3000 ASV dolāriem ar papildu kopijām, kas maksā ne vairāk kā $ 300 par vienu filmu.

Lielākā daļa publiskās publikas, iespējams, nespēj pateikt atšķirību un patiesībā vienalga vienalga vai par to, kā redzēt filmu par DCP vai filmu, bet tām vajadzētu. Tā ir šī cenu un kvalitātes samazināšana, kas ir radījusi tādas filmas kā Tarantino, lai tās pilnībā pārvarētu pret digitālo. Pagājušā gada Kannu kinofestivālā režisors aizgāja: „Cik man tas attiecas, digitālā projekcija un DCP ir kino nāve,” viņš nožēloja. „Tas ir tikai publiska televīzija.” Viņš izstrādāja, sakot: „Es neredzu iemeslu atstāt māju, ja mājas kinozāles ir tik labas, un DVD prezentācija ir tik laba. Kāpēc jūs dotos uz teātri? 35mm, ko lielākā daļa cilvēku nav savā mājā, tas ir iemesls. ”

Tas ir pretrunīgs fakts, ka cilvēki tagad var nopirkt lietas, piemēram, milzīgus 4K televizorus, vai pieaugošā TV raidījumu tendence, piemēram, Slikti kļūt estētiskāk. Cilvēkiem vairs nav jādodas uz filmām, jo, protams, to, kas visā valstī regulāri tiek skatīts teātros, tiek izpūstas tās versijas, kas ir pieejamas jūsu mājās.

Lai gan viņš to nepieminēja, vēlme atkal skatīties filmu, kas izraisīja Tarantino klātbūtni Neapmierinātā astoņi 70 mm. Bet kas tieši tas ir? 70 mm filma būtībā ir IMAX vectēvs. Tas ir milzīgs filmu krājums, kas ieguva popularitāti eposā Ben Hur 20. gadsimta vidū bija jākļūst kraukšķīgākai un jāparāda sīkāka informācija par lielāko un visplašāko ekrānu. Tā mēģina būt aizraujošāka un plašāka pieredze, faktiski neuzskatot 3D filmu.

70 mm attēla kvalitāte ir Blu-ray līdz 35 mm DVD kvalitāte. Lai gan tas joprojām pārdod to īsu. Attēlā par patērētāju kvalitātes Blu-stariem nedaudz salīdzina ar 2000 pikseļiem, kas projicēti parastos teātros, savukārt 70 mm ir augstāks par 8000 pikseļu izšķirtspēju. Kamera faktiski uzņem attēlu 65 mm rāmī, bet papildus 5 mm ir rezervēts Hi-Fi skaņu celiņiem. Jaunākas 70 mm izdrukas dažreiz arī atsakās no 65/5 sadalījuma un vienkārši producē savu skaņu digitāli.

Taču pati projekcija ir pilnīgs 70 mm, un tas ir prestižs formāts, kas nozīmē, ka tas ir dārgs. 70 mm izdruka, kas līdzinās atjaunošanai Lawrence of Arabia maksā apmēram $ 71,000 par vienu kopiju. Tas ir daudz lielāks nekā DCP kasetne, kas viegli iekļaujas nelielā kastē. Kontrastam 70 mm IMAX akciju teātrus izmantoja režisors Kristofers Nolāns Starpzvaigžņu tika transportēti uz virknes, kas svera 600 mārciņas.

Otrā problēma ir tā, ka mūsdienu teātri vienkārši nav aprīkoti, un projektori varētu nojaukt. 96 ekrāni ir aprīkoti ar 70mm projektoriem Neapmierinātā astoņi, tikai no 11 teātriem, kas bija aprīkoti, lai parādītu Nolan's Starpzvaigžņu pagājušajā gadā un 16 teātri, kas demonstrēja režisora ​​PT Andersona 2012. gada filmu Profesionālis milzīgā formātā. Tas ir apbrīnojams, ņemot vērā to, ka teātriem ir jāmaksā gandrīz $ 60 000 līdz $ 80 000, lai uzlabotu šo gandrīz novecojušo formātu.

Vai tas ir tikai filmu snobs, lai skatītu vecās filmas prestižajos kinoteātros, piemēram, slavenajā Alamo Drafthouse vai Tarantino paša jaunā Beverly kinoteātrī (kur viņš parāda tikai savas personīgās kolekcijas filmas)? Jā un nē. Atšķirība ir kvalitāte un nostalģija. Kā jau iepriekš minētajā reklāmas klipā sacīja aktieris Tims Rots: „Par dalībniekiem tas ir,“ Ak, mēs esam filmā. Mēs neesam cietajā diskā. Mēs esam filmā. ”” Par auditoriju tas nozīmē, ka viņi ir skatīties īsta filma. Tas ir kaut kas, ko viņi nevarēja mājās.