“Šūna” bija Tūkstošgades trilleris

Tarsem Singh 2000 psihoseksuālā trillera / šausmu filma Šūna tiek uzskatīts par komiksu mazliet laika jutīgai mīlestībai, piemēram, rap-rock vai nu-industriālajai mūzikai. Kad tas tika izlaists, mūzikas videoklipi valdīja augstākajā līmenī, un šie estētika sāk ietekmēt to, ko cilvēki skatījās teātros. Bet Šūna Tas nav derīgs, lai garantētu nekādu stigmu. Tā ir jautra, sirreālistiska filma ar dažiem patiesi atdzistiem mirkļiem. Es braucīšu uz to jebkurā dienā.

Filmai ir daudz spilgti stulba elementu. Patiešām, reālās pasaules līnija ir gandrīz tieša kopēšana Jēru klusums, līdz pat atoniskas, invazīvas orķestra skaņas ierakstam, squirrelly izteiktajam, androgēnajam sērijas slepkavim (Carl Rudolph Stargher, ko spēlē Vincent D'Onofrio), un spēka pētnieks (labi, faktiski, bērnu psihologs, bet ar garu) un Clarice Starling noteikšana), kas vēlas pāriet uz jebkuru lietu, lai izbeigtu lietu. Tas ir Jennifer Lopez, dziedātājs „Waiting for Tonight” un Gigli Vadošā dāma, kā Dr. Catherine Deane.

Rāmis ir īpaši vērts pārskatīt, ja cīnās ar jauno sezonu (vai naida vērošanu) True detektīvs. Tā lepojas ar līdzīgu skanējumu, ko sniedz mazāk burvīgs, vairāk pokera veidots Vince Vaughn. Viņa darbs šeit ir nedzīvs, bet tas ir gandrīz efektīvs; kā īpašais aģents, kas iznomāts, lai atrisinātu slepkavības, kuras izdarījušas tagad komatozis, viņš būtu bezjēdzīgs un neefektīvs. Tas ir dīvaini, pārskatot īslaicīgās dienas, kad viņš tika pacelts kā dramatisks līderis.

Vaughna Pēteris Novaks ir skepticis JLo ideālistiskajam, upurējošajam piedzīvojumu-psihologam, kurš aizved mūs uz Matricas filmas versiju, apšuvumā ar lokanu virtuālo realitāti kosmosā, kas atgādina Twizzlers buķeti, pievienojot to un izzūd. Vincent D'Onofrio sērijas slepkavas prāta dystopiskais tuksnesis. Viņa cenšas atrast, kur sievietes Stargher ir nogalinājis vai ieslodzījis, apzinot ap zemapziņas (vai kaut ko). Viņa prāts pieņem dažu mūzikas video Tarsem asu, gaišus attēlus un sapņu loģiku, kas vērsta uz 90. gadiem (skatiet briesmīgo vannas istabas skatījumu, un atcerieties „Losing My Religion”), un tas ir impresionistisks un neuzticošs tādā veidā šaušanas filmas uzdrīkstas būt šajās dienās.

JLo un Vince laiks slepkavas prātā atšķiras no tā, ka tas ir atšķirīgs no Cooper kunga “sarkanajā telpā”. Twin Peaks, vai, jūs zināt, Marilyn Manson vizuāli. Starghera prāta pasaule tikai stingri vienkāršo stāstījumu; šīs sekcijas ir brīvas formas rompas, kas nodrošina gan bailes (d'Onofrio kā ļaunumu, ragainu karali un imp. līdzīgu spīdzinātāju), gan vienkārši neizdzēšamu, pusi neskaidru attēlu (zirgs sadalīts segmentos utt.). Galu galā, tā kļūst par videospēles Deane un Novak, lai atgrieztos pie realitātes.

Šis sapņainais, gandrīz mitoloģiskais tēls kļūs par Tarsem filmu iezīmi, vizuālās fantāzijas, kuras viņa fona informēja ne-naratīvā filmā. Bet gothic pieeja atbilst laika kultūras atmosfērai un padara dīvaino filmu par kino biroja panākumiem. Vai filmas „datētība” samazina tās burvību? Es to vienkārši neredzu Šūna. Tas nodrošina patiesi neparastu kultūras momentuzņēmumu, dažus smejas un viscerālu izklaides vērtību.