Vai TV ir guvusi labāku, strādājot ar izvarošanu?

Seksuālā politika vienmēr ir bijusi televīzijas Catch-22. Tie nodrošina pietiekami daudz rakstzīmju drāmas - un ir pietiekami izplatīti reālajā pasaulē - tāpēc nav prātīgi parādīt, ka izstāde tos izvairās, ja tā vēlas atspoguļot realitāti. Un tomēr, ja šovs viņus nereaģē uzmanīgi, lietas iet uz dienvidiem ātri. No Buffy The Vampire Slayer uz Troņu spēles, šeit ir stundas, ko TV rakstnieki var mācīties turpmākai izmantošanai.

Buffy The Vampire Slayer

2000.gadu sākumā, sešās sezonas Joss Whedon kulta klasika un egregiously Emmy-snubbed Buffy Vampire Slayer izrādīja sezonas pretrunīgāko “mīlestību vai naidu”. Daļa no sadalījuma ir saistīta ar tā tumšo toni, Bury Your Gays trofeju, lai nogalinātu Tāru (Amber Benson), un tā ir neveiksmīga Willow (Alyson Hannigan) atkarība no burvības.

Bet aspekts, kas joprojām tiek apspriests, ir disfunkcionālas un destruktīvas attiecības tās centrā: Buffy (Sarah Michelle Gellar) un Spike (James Marsters).

Viņu dinamiskais - bieži vien neskaidra piekrišanas līnija, kā Buffy spoks Spike, saka „nē”, tad beidzot nezaudē un jebkurā gadījumā seksuāli - kulminācija bija mēģinājums izvarot skatījumu “Redzot Sarkano”. Scenā Spike mēģina piespiest sevi par Buffy pēc sabrukuma, nesaprotot, ka šoreiz tas nenozīmē. Līdz šai dienai tas joprojām ir domstarpības starp faniem: daži apgalvo, ka tas nav uzskatāms par izvarošanu, jo viņu attiecības bija tālu no standarta; viņam gandrīz nebija jāzina viņa patiesi nozīmē, ka nē, bet daži to uztur. Bet neatkarīgi no tā, ko domā fani, šova rakstīšana to uzskatīja par izvarošanu, un netīši padarīja skatuves vēl pretrunīgāku nekā paredzēts.

Tādējādi Buffy ir piemērs par vienu no seksuālās politikas un TV rakstīšanas stundām: ja jūs nokļūsiet šajā teritorijā, pārliecinieties, ka jūs zināt, ko jūs mēģināt pateikt, un nododiet to skaidri un kodolīgi auditorijai.

Anarhijas dēli

Otrajā - un labākajā - sezonā Anarhijas dēli, grūts-nagus biker matriarhs Gemma Teller (Katey Sagal) izvaro konkurējošā banda.

Noziegums tiek izdarīts kā viņas vīrs, dēls un viņu motociklu klubs. Lai gan Gemma cieš, viņa izvēlas to paturēt slepenībā, lai ļautu izvarotājiem sasniegt savu mērķi. Jūs domājat, ka ziepju motociklu drāma, kas izmanto izvarošanu kā zemes gabala punktu, būtu briesmīgi satraukta, bet Anarhijas dēli ar to iemesls ir viens no iemesliem: tas neņem vērā psiholoģiskās sekas. Tas mūs pirmoreiz aicina uz Gemmas traumu, un, kad beidzot pārvērsties un izraisa viņu atzīt savai ģimenei, brīdis jūtas nopelnījis.

Tātad, seksuālās politikas un TV rakstīšanas otrā stunda: tas ir labi, lai tos izmantotu, lai sekmētu zemes gabalu, ja vien tas padziļina arī mūsu psiholoģisko izpratni par rakstzīmēm.

Melnas buras

Melnas buras ir politiska pirātu drāma, kas ir šokējoši laba, lai navigētu netradicionālās attiecību dinamikā tādos veidos, kas rada emocionālu svaru.

Izstādes otrajā sezonā ir reta nianse; tās pirmā sezona aizņēma laiku, lai mūs aklimatizētu ar rakstzīmēm un līdz ar to, kad tā izmantoja izvarošanu kā parauglaukumu sākumā stāstījuma sākumā, tā sākotnēji uzskatīja, ka tā nebija apgūta. Viens AV klubs rakstnieks komentēja: „Lielākā daļa no tā, kas notiek šajā secībā, ir neskaidra zemes gabala nozīmē…. tas ir pārāk liels risks uzņemties trešajā nopeltā epizodē. ”

Secīgi, izmantojot konvojētu notikumu sēriju, prostitūtu Max (Jessica Parker Kennedy) izvaro pirātu kapteiņa (Zach McGowan) apkalpe. Eleanors (Hannah New), kas ir salas priekšnieks, Max bijušais palīgs, un kapteiņa atkal atkal mīlēt interesi, ir nomierinājis tuvējo kapteini. Viņas ērtā atrašanās vieta ļauj viņai pārmeklēt Maxas kliedzienus, un viņa atriebas, atdalot viņa kuģa un apkalpes kapteini.

Tas viss ir svarīgi zemes gabalam, un Max izvarošana patiešām netiek izmantota šoka vērtībai, bet AV klubs rakstnieks nepareizi teica, ka tas ir pārāk agri. Viss, kas ir apgrūtinošs, kļūst skaidrs vēlāk, bet tas mulsina skatītājus, kas to pirmo reizi skatās. Līdz brīdim, kad viņi skatās vairāk parādīt, viņi ir spiesti to noslēgt ir par šoka vērtību un zemes gabala attīstību. Līdz ar to nāk trešā seksuālās politikas un TV rakstīšanas stunda: ja jūs dodaties uz turieni, to nedariet, pirms skatītājs ir uz klāja ar “kas” un “kāpēc”.

Troņu spēles

Lai gan Troņu spēles nekad nav bijis kautrīgs par visu seksuālās politikas aspektu attēlošanu - ieskaitot sievietes, kas tiek izmantotas kā rīki, sievietes, kas izmanto vīriešus kā instrumentus, sieviešu sarunas par netradicionālu sievišķīgu dzīvi un izvarošanu - 5. sezona izraisīja lielāko interneta saikni ar Sansa (Sophie Turner) kāzu vakaru “Unbent, Unbowed, Unbroken.” Secībā Sansa Starkam jādodas laulībā uz sadistisko sociopātu Ramsay Boltonu (Iwan rheon). Viņai draud izvarošana visai izrādei, bet līdz šim viņa ir spējusi to izvairīties.

Tā bija liela daļa no interneta atpalicības - jautājumi par to, kāpēc tagad un kā tas ir patiešām vajadzīgs? Tikmēr aizstāvji norādīja, ka, ja šī aina izjauc tevi, ko parādīt jūs pēdējos piecus gadus?

Abi argumenti ir pelnījuši, bet vispretrunīgākā daļa no skatuves nav tā vieta stāstījumā, bet gan veids, kādā tā tiek uzņemta: Ramsay liek Sansa vecajam ģimenes draugam Theon (Alfie Allen) skatīties un kameras pannas uz viņa briesmās sejas akta laikā. Sansa aģentūra ne tikai aizņem citu raksturu, bet pati kamera to atņem.

Līdz ar to nāk no četrām stundām par seksuālo politiku un TV rakstīšanu: pārliecinieties, ka ainai ir pareizais fokuss.

Jessica Jones

Jessica Jones (Krysten Ritter) ir cietsirdīgs privāts pētnieks, kam nepatīk pats vai citi cilvēki. Vēlāk mēs uzzinājām, ka viņa cieš no PTSD, pateicoties viņas pieredzei ar manipulējošu izvarotāju Kilgrave (David Tennant).

Lai gan viņa manipulācijas nāk ar lielvarām, šovs nekad nezaudē savu cilvēci. Mēs redzam Jones traumas sekas visā tās neglītībā: Viņas nespēja atlaist, viņas neizskaidrojamais vilinājums pret viņu, viņas aklo bailes no viņa, viņas pašaizliedzība. Jessica Jones ieņem dziļu iegremdēšanu tās sekās, un tādējādi neapšaubāmi atvelk veiksmīgāko iebrukumu izvarošanas un seksuālās politikas jomā.

Nekad nebūs televīzijas standarta vai rokasgrāmatas seksuālās politikas navigācijai, un tur nav nepieciešams. Ja māksla vēlas atdarināt dzīvi, tā vajadzētu ir universālas un unikālas, visai parastas un surrealistiski dīvainas kombinācijas. Tā kā saruna par šiem tematiem kultūras jomā kļūst arvien izplatītāka, televīzijas rakstniekiem nav citas izvēles, kā reaģēt un pielāgoties. Tagad cerēsim, ka 6. T Troņu spēles beidzot ir apguvis šīs mācības.