"Anthropoid" direktors Sean Ellis par II Pasaules kara stāstiem

Daudzi no mums ir redzējuši Otrā pasaules kara filmas, bet ne daudzi ir redzējuši kara filmas par operāciju Anthropoid - gabals noslepkavot nacistu SS virsnieku Reinhardu Heidrichu no Čehoslovākijas pretošanās cīnītājiem Jozefu Gabčiku un Jan Kubiš. Britu režisors Sean Ellis uzsāka izaicinājumu.

Apgrieztā sēžot kopā ar Elliju, lai sarunātos par to, kāpēc pasaules kara filmas joprojām ir būtiskas šodien, un kā viņš pārsteidza kinematogrāfisko līdzsvaru, izdomājot būtisku vēsturisku notikumu.

Kāpēc tagad jārisina otrā pasaules kara filma?

Es nedomāju, ka ir kāds rims vai iemesls. Es to esmu sagatavojis kopš 2001. gada, un es neteicu: „Mums tas ir jāsagatavo 2016. gadam.” Man tas ir par to, kā es esmu tikai apsēsties ar stāstu. Jo vairāk es uzzināju par to, jo vairāk es domāju: „Tas ir tas, ko es gribu darīt.”

Cik rūpīgi ieguva savu pētījumu par operāciju Antropoīds pirms filmas veidošanas?

Lasīt daudz grāmatu ir sākums, tad skatoties internetā. Tad jūs faktiski dodaties uz vietām un sāciet intervēt cilvēkus. Jūs skatāties caur Aizsardzības ministrijas dokumentiem, dodaties uz kara muzejiem. Jūs mēģināt iegūt daudz viedokļu, bet problēmas ar šo stāstu ir ikvienam viedoklis par to. Ir trīs vai četri dažādi stāsti par lietām, kas nav notikušas vai nav notikušas. Jūs saņemsiet visu šo pretrunīgo informāciju, un dīvainā veidā jūs esat detektīvs, kas mēģina to apvienot tā, lai to pateiktu. Kāda ir patiesība un kas nav? Kas jūtas kā patiesība un kas nav?

Operācija Antropoīds iepriekš bija parādīts ekrānā filmās, piemēram, Operācija Daybreak vai Čehijas filmu Atentát, bet tie nav bijuši lieliski. Kā jūs gribējāt atdalīt savu filmu no tā, kā šis stāsts ir stāstīts pirms ekrāna?

Filmu veidošana kopš šīm filmām ir daudz mainījusies. Jūs tos aplūkojat tagad un tie ir datēti. Tas ir stāsts, kas ir nepārtraukti jāpasaka… tāpat kā 99 procenti pasaules par to nezina. Tā ir iespēja pastāstīt pasaulei stāstu, kas notika ļoti kultūras ziņā specifiskā vietā, bet tam ir universālas tēmas. Tas ir filmu veidošanas zelts.

Kāds bija tāds liešanas process kā ideālā Jana un Jozefa meklēšana?

Viņiem ir jāstrādā kopā, tāpēc viņiem ir jāpapildina viens otru. Vispirms mēs pēc tam, kad viņš labi reaģēja uz skriptu, nodevām Cillian. Kad viņš bija vietā, tas bija vienkārši: Kas ir viņa Jan? Es nebiju redzējis 50 pelēkā nokrāsas, bet es biju redzējis Jamiju Kritiens un mīlēja viņu, bet es domāju, ka viņš bija pārāk tumšs lomai.

Mēs tikāmies un runājām par savu raksturu kā sava veida kucēnu suni Jozefam, un kāds, kurš nevēlas iet caur to un varbūt fiziski nevar. Pēc tam jutās pareizi, tāpēc es runāju ar Cillian, kurš teica: „Mēs esam gan īri, gan es viņu mīlu.”

Filma ir arī lieliska okupēta Prāgas vide. Kāda bija mūsdienu pilsētas pagriešana 70 gadus?

Es devos uz daudzām bibliotēkām Prāgā un iegādājos daudz foto grāmatu no šī perioda, un tas, ko mēs darījām, bija savākt atrašanās vietu kolekciju no fotogrāfijām. Ar fotogrāfijām mēs dotos uz vietu, un mēs atrodamies tajā pašā vietā, lai redzētu, cik daudz tas mainīts no 1942. gada. Mēs izveidosim kameras vienādās vietās un pēc tam sniedzam atsauces fotogrāfijas CGI komandai. Tas bija viegli, jo mums bija kostīmi un automašīnas. Tad viņi krāsoja stuff un pievienoja šo fotogrāfiju atmosfēru un izskatu atrašanās vietas sīkumiem.

Janam un Jozefam ir ļoti svarīga filma, un tā ir žēl, kad filma atdala filmas katedrāle. Apzināti jūs saprotat, ka viss notiek nepareizi, jo tie ir atsevišķi.

Kad es rakstīju skriptu, daļa no manis brīnījās, kāpēc viņi, kad viņi nomira, nebija kopā. In Operācija Daybreak Viņi kopā parādīja dīvainu lietošanu un šaušanu viens otru, ko es nekad neesmu īsti sapratis. Mums bija skatuves, kur Jānis iet uz leju un stāsta Jozefam, ka vācieši nāk, un viņi atvadās. Ar to saistītā problēma ir tāda, ka Jozefs nebūtu cīnījies kopā ar Janu. Dīvainā veidā, kas ir jauki, ka jūs redzat Jan šokējošo galu, bet Jozefs ir vairāk par atbrīvošanu vai pieņemšanu. Tas liek jums noslēguma kredītus