„The Handmaiden” pievienojas garai, gaišai gory, Āzijas jauno viļņu trilleru vēsturei

Kas parasti definē Āzijas jauno vilni, ir tas, ka filmas parasti ir hiper-vardarbīgas. Jūs nevarat ieiet Āzijas mūsdienu filmu klasē, un to nevar lūgt pārrakstīt brutālo āmuru / priekšnams cīņas skatuves Vecs zēns. Bet ar Park Chan-Wook jaunāko filmu Handmaiden Kannu kinofestivāla sacensībās ir skaidrs, ka šāds ekstrēms kinoteātris ir salocīts kritiskajā diskusijā par lielu filmu veidošanu.

Mums ir jāsaprot, kāpēc Āzijas jaunā viļņa smieklīgā vardarbība un grafiskā juteklība ir tik rūpīgi pārņemta kritiskajās aprindās, kuras bieži raksturo vājākas un augstākas stāstu vērtības novērtēšana. Āzijas kino, gluži pretēji, ir vairāk bail, lai risinātu tabu priekšmetus un aust tos pārsteidzošos stāstos.

Viens no šī kritiskā vardarbības novērtējuma iemesliem ir tas, ka Austrumāzijas auteurs izdzer savas asiņainās mantas ar gandrīz ķirurģisku precizitāti. Atšķirībā no dažiem rietumu režisoriem, kas bauda sarkanās lietas bez daudz konteksta, sekojošās filmas veido spriedzi, konstruē sarežģītus atriebības scenārijus, tad ļauj tam sekojošajam konfliktam pārvērsties klimatiskā, bieži vien nežēlīgā finālā. Šeit ir desmit filmas, kas vislabāk var saprast, kas tieši padara Āzijas jauno vilni.

Infernal Affairs (režisors Andrew Lau, Alan Mak; Hong Kong)

Martin Scorsese veica fantastisku darbu Infernal lietas savā noziegumu trillerī, Izlidoja. Kamēr stāsts ir diezgan identisks ikvienam, kas redzējis Scorsese pārtaisīšanu, Infernal lietas ir daudz operālāka nekā amerikāņu kolēģis, izvēloties sekot lielo Honkongas noziegumu filmu tradīcijai. Galīgā kāršu atklāšana ir mazāk smalka, kā arī arvien pieaugoša konfrontācija starp atsevišķiem cīnītājiem, kas pārstāv policiju un Triadu. Fun fakts: filma ir atšķirīgs beidzas kontinentālajā Ķīnā ar sākotnējo Honkonga beidzas, kur Triad mols izpaužas aizvieto ar viņa arestu policija.

Battle Royale (rež. Kinji Fukasaku; Japāna)

Iespējams, ka jūs dzirdēsiet nosaukumu Bada spēles pārādās, Battle Royale ir 2000. gada japāņu filma, kas seko vidusskolu skolēnu klasei, kas palicis salā ar vienīgo uzdevumu nogalināt viens otru. Salīdzinot abas šīs filmas, pamatojoties tikai uz šo telpu, ir mazliet muļķīgs, Battle Royale Grafiskā vardarbība ir saistīta ar tā trūkumu Bada spēles augstas koncepcijas sci-fi iestatījums. Battle Royale varētu notikt arī reālā salā ar īstiem studentiem. Tikai šiem studentiem vajadzētu slepkavot viens otru ar ātriem ieročiem un instrumentiem, lai tos nespētu izpildīt valdības organizācija, kas vada cīņu.

Jaunā pasaule (dir. Park Hoon-jung; Dienvidkoreja)

Kad tiek nogalināts korejiešu noziedzīgās organizācijas priekšnieks, starp sindikāta leitnantiem iznāk piecu karu kara konflikts. Lai pievienotu degvielu ugunsgrēkam, policija izmanto šo iespēju, lai mēģinātu iegūt kontroli pār sindikātu, ievietojot vienu no viņu dzimumiem, lai uzņemtos vadību. Šis necilvēcīgais noziedzības trilleris ir pilns ar nodevībām un aliansēm, bet fināls ir pārsteidzošs pagrieziens, kas pūš gandrīz katru mūsdienu noziedzības trilleri no ūdens. Jauna pasaule precējies ar gangsteru politiku Krusttēvs bet neaizmirstiet izmest asiņainu gangsteru cīņas, lai atdzīvinātu garastāvokli.

Līdzjūtība pret Vengeance & Lady Vengeance kungu (direktors Park Chan-wook; Dienvidkoreja)

Kamēr Park Chan-Wook ir Vecs zēns joprojām ir vispopulārākais no attiecīgi nosauktajiem “Vengeance Trilogy”, abām filmām, kas grāmata trio, nevajadzētu aizmirst. Katrs no tiem, kas stāsta par nesaistītu stāstu, kas vērsts uz nepareizu rīcību, ir taisnīgs atriebības ceļā, šīs filmas ir arī interesants pētījums. Abās šajās filmās eponīmais atriebība ir pilnīgi atšķirīga, un galu galā tiek apbalvoti divos pilnīgi citādos veidos. Parkam ir interesanta pieeja, lai detalizēti aprakstītu, kā atainots atriebība un vai tas ir pamatots beigās.

Slepkavības atmiņas (Dir Bong Joon-ho; Dienvidkoreja)

Detektīvs stāsts klasiskajā Holivudas pelēkā, tikai visi tropi un stāstījuma pārspīlējumi tiek mainīti, kad noslēpums pārvietojas no amerikāņu noiras, uz Korejas lauku. Kad vētras notecē ir mirušais ķermenis, valsts policijas spēki pilsētā detektīvā aicina palīdzēt izmeklēšanā. Ar montāžas ķermeņa skaitu bailes sākas, ka miegainā kalnrūpniecības ciematā ir slepkava.Izgudrojošais trilleris pierāda, ka Jaunais vilnis var radīt dramatiskus un brutālus stāstus, neizmantojot skaidru vardarbību. Tā vietā stāsts balstās uz cieto detektīvu darbu, ko veic trīs filmas, kuras galu galā noved viņus uz postošu galotni

Cieta diena (direktors Kim Seong-hun, Dienvidkoreja)

Ko ir korumpēts policists ceļā uz mātes bērēm, kad viņš nejauši nokļūst bezpajumtnieku. Baidoties par savu darbu, viņš slēpj ķermeni mātes zārkā, pirms atklāja, ka iekšējos jautājumos viņš varēja tikt izmeklēts nesaistītu iemeslu dēļ. Šī filma ir patiesa ar savu vārdu, kam ir detektīvs Ko paklupt, un cīnās ar savu izeju no viena izjaukuma konfliktu sērijā. Filmas satriecošajā skatā tiek skatīts, kā Ko mēģinājumi izjaukt aizdomas par savu kukuļošanu un nejaušu slepkavību vienkārši noved pie lielākiem un sliktākiem konfliktiem, sniega pukstēšana līdz milzīgam atalgojumam filmas beigās.

Mad Detektīvs (direktors Johnnie To, Wai Ka-Fai; Honkonga)

Mad detektīvs ir pārdabiska nozieguma filma no Honkongas, kas ir pārāk dīvaina, lai izskaidrotu, un pat svešinieku skatīties. Galvenais varonis Chan Kwai-Bun ir lielisks detektīvs ar pārdabisku spēju redzēt cilvēka iekšējo personību vai patieso sevi. Pēc tam, kad Chan tika atlaists no spēka, lai nogalinātu savu gadu un uzrādītu to vecākam ierēdnim, viņš atgriežas darbā, lai izsekotu divus trūkstošus policistus. Turpmāk ir gandrīz Burton-esque ceļš uz noziegumiem, ko izdarījuši spokiem un citiem sirreāliem noslēpumiem, kas ieskauj centrālo lietu. Tā ir patiesi dīvaina filma, kas pieprasa skatītājam izlaist dažus iepriekšējos Āzijas noziegumu filmu jēdzienus kā nopietnus un graudainus.

Audition (rež. Takashi Miike; Japāna)

Ja kādreiz būtu augsts punkts ekstrēmam kinoteātrim, tas būtu Audition. Režisors ir leģendārais japāņu režisors Takashi Miike, Audition ir rakstīts un apspriests kā daļa no Āzijas filmas kanona kopš tā izlaišanas 1999. gadā. Spīdzināšanas pornogrāfija pirms šādas lietas pastāvēšanas, atšķirība starp Audition un filmas Ieraudzīja vai tas ir Audition izdodas radīt nopietnas sarunas par seksismu Japānā un par to, kā tā var izpausties kā intensīvas šausmu filmas priekšnoteikums. Kaut arī filma nekad nav bijusi pat iecerēta, lai radītu diskusijas par dzimumu cīņu, tas ir apliecinājums Āzijas jaunajam vilnim, ka tas uzzīmē savus stāstus no ļoti reālām un pamatotām koncepcijām.

Stāsts par divām māsām (dir. Kim Jee-woon; Dienvidkoreja)

Stāsts par divām māsām ir filma, kas izskatās kā spoku stāsts, izklausās kā spoku stāsts, un spēlē kā spoku stāsts, tikai lai tas nebūtu spoku stāsts. Tas ir iekļauts šajā sarakstā tāpēc, ka Stāsts par divām māsām pārvēršas un pārvērš sevi ellē un atpakaļ, pirms atklāj savu patieso sevi auditorijai. Izteiksmīgums displejā, kā arī auditorijas cerību sajaukšana ir tieši tas, kāpēc Āzijas kino bieži tiek pieminēta par savu mīklu, piemēram, būvniecību. Šīs filmas nebaidās izslēgt savus skatītājus vai atstāt tos aizmugurē pateicības dēļ, un tas padara šo filmu, un daudzi no tās tautiešiem tik patīkami skatīties.