Atgādinājums: “Jason Bourne” sērija pieder Paul Greengrass, nevis Matt Damon

Jason Bourne sinonīms ir tikai viens vārds - un tas ir Matt Damon. Bet, tā kā vienīgā konstante sākotnējā triloģijā nenozīmē, ka viņam vajadzētu būt visciešāk saistītai ar filmām. Šis nosaukums pieder pie otrā, trešā un ceturtā kino režisora ​​Paul Greengrass. Vēlaties pierādīt? Lūk, 5 iemesli.

5. Reālas izrādes filmās bez tiem

Neraugoties uz Damon, Bryan Cox, Albert Finney, Joan Allen, Edward Norton un tagad arī Tommy Lee Jones, jums nav skatīties Bourne filma aktierim. Tās ir spiegu filmas, kas ir lielas uz darbības un nelielas smalkumu. Punkti tiek novirzīti uz Greengrass, lai spētu izmantot likumīgas drāmas brīdi starp visām tracēm, sprādzieniem un ugunsgrēkiem.

Iepriekš redzamā aina ir labs piemērs tam, kas atrodas netālu no Bourne Ultimatum kad mūsu amnēzijas superkareivis beidzot saprot, no kurienes viņš nāca, un kāpēc viņš pierakstījās slepenajā valdības programmā, kas galu galā sagrautu viņa dzīvi.

4. Balls-to-Wall darbība

Pirms tam Bourne Greengrass bija galvenokārt politiski domājošu drāmas indie direktors, kas flirtēja ar tādu rīcību kā Atdzīvināts vai Asins svētdiena, bet viņa reālistiskais stils labi pārgāja uz to, kas, šķiet, ir globe-trotting blockbuster sērija.

Ņemot vērā studijas budžeta piedāvājumus, Greengrass vēl joprojām sifonēja savu agrīno filmu mazo intensitāti tajā, kas kļuva par desmitgades noteicošo darbību.

Varētu izteikt argumentu, ka visas automašīnu kustības ainas tiek ievietotas Franču savienojums nebūtu spējīgs dzīvot līdzi ikonai. Bet, vienkārši skatoties no Maskavas automašīna Bourne Supremacy rāda, ka Greengrass radīja nepārspējamu dinamiskās kaķu un peles enerģijas sajūtu.

3. Pagriezieni un pagriezieni

Marijas nāve Bourne Supremacy ir domāts, ka tā ir šokējoša, ņemot vērā, ka viņa beigusi savu dzīvi Bourne identitāte pievienoties Damonam raksturīgajā dzīvē lamā. Stāsts, ko pats stāstīja pats scenārijs Tony Gilroy, stāstīja, lai noteiktu noteiktu tempu turpinājumam, bet izpildījums (nav paredzēts) ir Greengrass kunga virzienā.

Starp Bourne un Marie, kopā ar viņu kā nežēlīgo agresoru, un viņas mēģina nomierināt situāciju, ir vēl traģiskāka par patieso nogalināšanu. Greengrass ļauj tai iestāties ar savu kravas automašīnu, kas nolaisties pie tilta, un Bourne, kam jārūpējas par viņas ķermeņa peldēšanu prom. Tā ir viegli aizmirst, cik satraucoša ir šāda agrīnās filmas vērpjot, kad mums ir tādas formulas, kas izzūd Troņu spēles nogalināt svina rakstzīmes kreisajā un labajā pusē. Bet pirms 12 gadiem tas bija gandrīz nedzirdēts.

2. Piķis-perfekta spiegošana

Faktisko spiegošanas darbību ir grūti attēlot ekrānā, bet reālās spīdošās ainas Bourne sērija nāk no tā, kā Greengrass pamazām atslābina klusāku momentu spriedzi.

Iepriekš minētais piemērs Bourne Ultimatum varbūt vissvarīgākais visā sērijā, ar Bourne nozagt failus, kas pūš vāku no slepenās valdības slepkavības programmas, kas viņu padarīja par veidu, kādā viņš ir.

Greengrass lēnām ļauj mums uzstāties ar stāstu, piemēram, Bourne nejauši atzīst, ka viņš zvanīja David Strathairn sliktajam raksturam no sava biroja, vai ka visa saruna bija solis, lai vispirms saņemtu dokumentus. Tā ir ideāla vizuālās un dialoga nianses tikšanās, un tas, kā Greengrass apstrādā lielāko daļu spiegošanas visa sērijas daļu laikā.

1. Cīņas ainas

Greengrass iegūst daudzas flekcijas, lai vadītu „drebošs cam” estētiku, kas sliktākajā gadījumā padara auditorijas dalībniekus ar kustību traucējumiem satriecošu to popkornu spaiņos. Bet, lai gan daži sērijas brīži ir patiešām vēdera pagriešanās ātrā un klaustrofobiskā stila dēļ, lielākoties cīņas ainas to izmanto savā labā.

Vārds bez vārdiem Bourne Supremacy kur Bourne izmanto žurnālu, lai izņemtu citu operatoru, kurš mēģina viņu nogalināt, ir visradošākais un veiksmīgākais piemērs. Tā ir nežēlīga, nežēlīga un dreboša, bet nav slikta dūša. Tā jūtas kā jūs esat cīņā starp abiem, kas ir vislabākā iespēja, ko var darīt darbības filma.