„Ātrs un negants” un briļļu mantojums

Ja runa ir par lielām bloku franšīzēm, nav vairāk sērijas, kas simbolizētu jauno traku, nekā Ātrais un negants franšīze. Izmērs un mērogs, ko esam guvuši no šīm vasaras tentpole filmām, ir nepārspējams. Centrālais panelis amerikāņu kino bagātīgajam gobelēnam vairāk nekā 15 gadus, Ātrs un bez žēlastības saglabā dzīvus divus kino tradīcijas pamatelementus: briļļu un prieku. Savos neiespējamos trikus, lielos sprādzienos, ārprātīgos vajāšanas sekvences un dinamiskās rakstzīmes, Ātrs un bez žēlastības nav tikai bezjēdzīga izklaide, bet nodrošina agrīnās kino solījumus vairāk nekā gadsimtu vēlāk.

Ātrais un negants ir pieejams Netflix pirmdien, tāpēc, gatavojoties to pārskatīt, runāsim par to, kāpēc tas ir skaidrs lāpu turētājs kino mantojumam.

Kino vienmēr ir bijusi par skatienu. Kopš filmu pirmās dienas mēs esam izmantojuši kameras, lai padarītu mūsu pasauli lielākas, drosmīgākas, drosmīgākas un svešākas nekā jebkas, ko mēs varam piedzīvot mūsu ikdienas dzīves robežās. Mēs esam nonākuši kosmosā, izgatavojuši varoņus, cīnījušies ar sliktiem puišiem un darījuši daudz deju, braucot un iznīcinot. No Ceļojums uz Mēness uz Pazudušās Ark Raiders un no Cilindrs uz Zvaigžņu kari visa filmas raison de être ļauj mums izpētīt un saprast apkārtējo pasauli, izmantojot fantastiskus, lielākus nekā dzīves stāstus.

Kopš Méliès un Muybridge dienām esam gājuši garu ceļu, pievienojot sinhronizētu skaņu, dialogu, krāsu, izsmalcinātus īpašos efektus un apdullināšanas kinematogrāfiju filmu piedāvājumiem. Šodien ir tikpat daudz vietas klusām, kontemplatīvām filmām, piemēram, bombastiskiem blokbraucējiem Ātrs un bez žēlastības, un tā ir skaista lieta.

Filmā mēs ierobežojam tikai mūsu spējas iedomāties un norakstīt Ātrs un bez žēlastības filmas kā bezspēcīgas, prāta-numbing izklaides ir garām punktu pilnībā. Kamēr stāstījumi ir Ātrs un bez žēlastības nav īpaši slavēts par to sarežģītību un niansēm jēga. Tās nav filmas, kurām nav stāstu un nozīmes, bet tās nekad nav izrādījušās Memento arī rīcības bloku veidotāji. Ir pagriezieni un vietas rakstzīmju attīstībai, bet Ātrs un bez žēlastības filmas ir apguvušas mākslu, kas lielā mērā balstās uz vizuālo valodu, lai sniegtu mums izrādi ar stāstu, kas ir vienkāršs, universāls un viegli sekojams. Tādā veidā viņi ir ļoti garīgie seno filmu pēcteči, kas kļuva par kino stūrakmeņiem.

Tāpat kā Ātrs un bez žēlastības, Ceļojums uz Mēness ir stāsts, kas ir vienkāršs, spilgts un priekšplāna attēls. Tomēr tās gadījumā, balstoties uz vizuālo valodu, bija nepieciešams. Tas bija 1902. gadā, un runājošās filmas nenonāktu vēl pāris gadu desmitus, tāpēc izaicinājums bija izpildīt skaidru, pārliecinošu vizuālo stāstu, vienlaikus sniedzot skatītājiem izrādi, kas viņus izsitītu (tas, teiksim, bija ievērojami vieglāk nekā šodien).

Pat ja Ātrs un bez žēlastības ir dialogs un a daudz skaņas, tas ir dziļi vizuāls stāsts. Daudzi no svarīgākajiem momentiem filmās nenonāk dialogā, bet gan darbības secībā, vai viņi cīnās ar ainām cietumā vai skrejceļā, kas acīmredzot ir pāris desmitu jūdžu garš. Vizuālā valoda ir īpaši svarīga Ātrs un bez žēlastības pat ar dialoga greznību. Stāstu stāstīšana notiek darbības sekvencēs - tie nav tikai bezatbildīgi attaisnojumi sprādzieniem un trikus.

Neskatoties uz vizuālā stāstījuma mantojumu, tomēr tā mērķis ir Ātrs un bez žēlastības filmas. Ir daudz filmu, kuru nolūks un funkcija ir debašu laikā, taču ir pilnīgi skaidrs, ka Ātrs un bez žēlastības filmas ir jautri un labs laiks. Tie ir gandrīz tik tuvu, kā jūs varat nokļūt aizraujošā braucienā ar teātri, un tādā veidā viņi ir gandrīz tādi paši kā pirmās filmas, kas izveidotas pirms vairāk nekā 100 gadiem.

Tajā pašā laikā, kad tika izveidotas filmas, kas bija paredzētas, lai padarītu auditoriju gājienu un uzmundrināšanu, kopā tika uzņemti ātruma pārsniegšanas vilcieni, gaismas triki, gudri griezumi un komplekti, kas apstrādāja tādas kameras kā skatuves. Šīs filmas bija domātas, lai būtu jautri un aizraujošas tās, kas ieradās uz šo jauno tehnoloģiju. Stāsti bija vienkārši un iepriecināti ar prieku un pārsteigumu.

Mēs redzam to pašu Ātrs un bez žēlastības filmas - mēs ejam, lai izbaudītu ātrās automašīnas, sprādzienus, brīžus, kad Hobbs saliek un izlaužas no viņa. Tāpat kā teātra apmeklētāji agrīnā kino laikā, mēs to nedarām Ātrs un bez žēlastības filmas ar cerību, ka tās tiks intelektuāli apstrīdētas. Mēs dodamies izklaidēties, lai redzētu skatienu, skatīties stāstu, kas atklājas vizuālās valodas priekšplānā, lai būtu priecīgs un pārsteigts un parādīts kaut kas neticams un neiespējams. Mēs ejam, jo ​​mēs zinām, ka šīs filmas ir par ģimeni, ātrām automašīnām un sīva lojalitāte, kas nāk ar “Ride or Die”.

Protams, Ātrs un bez žēlastības filmām ir greznība ar visprogresīvākajiem specefektiem, neticami triku vienībām un milzīgiem budžetiem, bet daudzējādā ziņā tie ir ļoti līdzīgi filmām, kas noveda pie viena no visvairāk ietekmējošajām un izplatītākajām plašsaziņas līdzekļu formām, kuras mēs šodien patērējam. Viņi ir tālu no vienkāršām, klusām filmu filmām, taču tām ir viena un tā pati DNS, un ir maz labāks piemērs par agrīnās filmas ilgstošo mantojumu nekā Ātrs un bez žēlastības filmas.