"Hail, Caesar!" Padara Nostalgia Subversive, barojot mums veco Holivudas indi

Stingrība nostalģijai Hail, Caesar! var būt visnepatīkamākā lieta par Coen brāļu jaunāko slīpumu masu tirgus absurdisma gadījumā. Tas nav stāsta teksts, kas 1950. gadu Holivudā dunks kokteilis smago ironiju un melno humoru, bet vizuālos. Filmas gaitā Coens izveidoja vairākus paplašinātus komplektus, tādus grandiozus ekstravagantus kostīmus, kurus Holivuds vairs nedara. Viņi ir radinieki Lielais Lebovska Sapņu secība, bet tie nav sapņi. Tās ir ainas iedomātajās filmās, par kurām Coens sapņoja Hail, Caesar!, un tie kalpo kā dīvaini atgādinājums, ka pilnīgi netaisnīga, rasistiska, šovinistiska mašīna izlaida kādu lielisku produktu.

Visnopietnākā no tām ir skatuves, kurā tiek iepazīstināts ar Scarlett Johansson raksturu DeeAnna Moran. Tas ir grandiozs ūdens balets, ar sinhronizētu peldēšanu, Johansson slikti piepildītā nāru kostīms, dzīvs orķestris un jautrs vecmodīgs animatāls valis. Visa sižetā, punchline malā, jūtas kā biezpiena piezīme par slaveno veco Holivudas pārpalikumu un lielo impulsu izlikt parādīt šodienas Holivudas izpildītāji, šķiet, ir internalizējušies.

Tomēr, tikpat brīnišķīgi kā Johansona vizuālā ieviešana, viņas verbālā ievadīšana to gandrīz tūlīt pazemina. Viņa ir stāvoklī, un filmas galvenais varonis - Josh Brolin Eddie Mannix - darbojas kā studijas fiksators un nodrošina, ka studija un DeeAnna reputācija paliek neskarta un ģimenei draudzīga. Un tā kā Brolins un Johansons pārrunā viņas divus nepatīkamus bijušos vīrus un mēģina izdomāt veidu, kā atļaut grūtniecību turpināt.

Lai būtu godīgi pret Mannix un filmas atainojumu par studijām, viņš, šķiet, vēlas labāko iespējamo iespēju gan aktrisei, gan studijai. Un tomēr diskusija - ieskaitot adopciju, kuru tēvs varētu būt, un iespējamie skandāli - kalpo kā tieša atsauce uz dažiem Holivudas lielākajiem skandāliem, jo ​​īpaši par Loretas Young izvarošanu, ko radīja Clark Gable, un „Young” viņas „risinājumu”. pašu bērnu. (Gable's rumored rūtainā pagātne ir atsauce vēlreiz, ar diskusiju par Holivudas zvaigzni, kas nogalināja gājēju, braucot dzērumā.)

Tas arī nav tikai vienreizējs. Hail, Caesar! to dara vēlreiz, radot visu laiku lielisku deju secību, tad pievienojot šo skatuves tieši rakstzīmēm un stāstiem, kas tieši attiecas uz Holivudas komunistisko melno sarakstu, vēl vienu masīvu melno aci uz nozares šķietami krāšņo vēsturi. Filma parasti jūtas pilnīgi neskaidra par to, kā tā un tās rakstzīmes jūtas par Holivudu.

Un tomēr… parasti tas būtu slikti. Jūs vēlaties filmu, kas veiksmīgi pārvalda viedokli, satīrītu vai aizstāvētu sliktāko un labāko. Bet tas ir Coens. Viņi to nedara. Viņi izvairās no vienkāršota politiskā viedokļa. Tie rada apzināti jautrus / apburošus matus, kas aktīvi izturas pret vieglajiem secinājumiem, nemaz nerunājot par stāstiem par labu pret ļauno. Hail, Caesar! tas dažos aspektos to sarežģī, jo tam ir viegls beigas. Bet šis beigas nav skaidri redzamas labās malas vai nepareizās karstās puses pusē, un pārējā filma iet kopā ar to. Tieši kā Lielais Lebovska, tieši kā Nav valsts veciem vīriešiem tāpat kā lielākā daļa Coens filmu filmu, nav vienkārša takeaway.

Šis izšķirtspējas trūkums ir liels Hail, Caesar!, komēdija Lebowski vēnu, kas piedāvā gan tūlītēju smeju, gan potenciālo dziļumu. Vai tas nozīmē, ka tas ir tikpat liels kā Lielais Lebovska filma, kas ir gan masveida kulta, gan pamatīgi novērtēta? Varbūt ne, bet tāpat kā lielākajā daļā no labākajiem Coens darbiem pastāv nažu mala starp komēdiju un traģēdiju vai šajā gadījumā starp vēsturisko svinēšanu vai bojāeju.

Hail, Caesar! vienlaicīgi slavē un satirizē, un vēl labāk, tā nekad nejūtas nepareizi. Būs aizraujoši novērot, kas notiks ar šo filmu.