Kā seksuālā un rasistiskā epizode „Vinils” sagrāva to par labu

Pagājušās nakts epizode Vinils šķita nolūks atcelt visus ļoti, ļoti nelielos labos darbus, ko šovs bija iepriekš sasniedzis; vismaz tas sabotēja jebkuru zemes gabala elementu, kas, šķiet, galu galā būtu bijis interesants. Izrāde ir cīnījusies kalnā, lai definētu sevi kā kaut ko vairāk nekā smieklīgi vispārīgu, lai izdomātu, kā arī lai kompensētu tās iecietīgās mūzikas atkārtotas pieņemšanas sekvences. Ar savu piekto epizodi tā galu galā paslīdēja un tagad nonāk atpakaļ kalnā.

Olīvija Vailes Devona raksturs ir cīnījies, lai cīnītos ar savu ceļu uz kādu aģentūru, kas atrodas zemes gabalā, un „Viņš rasistiskajā ugunī”, viņa ieguva iespēju, viltākā un nožēlojamā veidā. Procesa laikā funkas mākslinieces Richie rakstura potenciāls bija bēdīgs, Hannibal (Daniel J. Watts) kļuva marginalizēts; viņš ir kļuvis par manipulatīvu, nelabvēlīgu nelietderīgu nelietderīgo, nevis šķietamo Richie ekspluatācijas priekšmetu, ko kaut kādā līmenī varētu sakņot. Kā Hannibal flirts ar Devonu - un viņa, šķiet, reaģē uz saviem sasniegumiem, pasliktinot Richie par viņu par pašsaprotamu - Richie stāv bezspēcīgi, vēlas tik daudz, lai parakstītu viņu, ka viņš nāks ar ēsmu.

Tas ir domāts, lai izrādītu „interesantu” izvēli Devonam, bet pēc tikšanās ar Richie liftu, kas atdarina savu pirmo seksuālo pieredzi - un hacky, pārmērīgi cepta cīņa ar Richie šaušanu pie „melnā gailis” pie viņas - visa lieta jūtas pilnīgi apdraudēta, un atklāti sakot, bruto. Vēlāk, kad Richie uzzina, ka Hannibals ar savu pretinieku ir parakstījis, viss notikums pārvēršas par kaut ko daudz mazāk, nekā tās daļu summa. Viņa bēdas un skaidras sajūtas nožēlojamības dēļ ir radītas, lai izceltu mūsu impulsīvo, vienmēr nepareizo un piesaistīto anti-varoni; tas, ko nozīmē Devon, ir pilnīgi sekundārs.

Richie reakcija, protams, ir nekavējoties aizvainot citu sievieti, viņa bijušo liesmu Andrea Zito (Annie Parisse), kuru viņš cenšas uzņemt uz izpildvaras pozīciju, lai palīdzētu glābt savu neveiksmīgo uzņēmumu. Richie atzīst, ka viņi izcēlās, jo Andrea nav tik skaista kā Devons, un ka viņš iebilst pret to, ka viņa ir itāļu - “kā viņš.” Viņa šķiet apmierināta (viņa patiesībā apbalvo godīgumu, es domāju?) Un pierakstās strādāt viņam. Tas ir labs gadījuma piemērs tam, kā šovs dod priekšroku lēcienam uz priekšu un uz berzi, nevis strādājot, lai izveidotu loģiskas, iekļūstošas ​​rakstzīmes.

Ar tādām rakstzīmēm kā Lester un Kip, Vinils Rakstnieki turpina strādāt pie mums kopā ar arvien vairāk un vairāk dimensiju ansambļa biedriem. Ne tikai Džeimija īsais viena-viena-viena vinjetes (piezīme: seksa ainas) ar Džeimsa Džagera raksturu šajā epizodē var pārvērst viņu par kaut ko vairāk kā šķietami anahronisku Pete Doherty līdzīgu raksturu. Tas ir domāts būt nozīmīgam, ka viņš iežogo Big Star ierakstus, bet kā? No otras puses, Lesteris vēlas mainīt savas dzīves gaitu - aizvainojumu un vilšanos -, bet nav skaidrs, kā tieši ar to nodarbojas. Viņa jaunais vadītāja amats ir viņa paša uzņemšanās veids, kā cīnīties pret Richie, bet vai viņš tiešām to dara? Vai vienkārši nejauši atklājiet, ka viņi veic labu komandu - ka viņi ir gatavi darīt visu, kas vajadzīgs, lai iegūtu jaunu, interesantu mūziku (“elektriski”, kā saka Richie) vispārējai sabiedrībai? Līdz šim mums vajadzētu būt idejai par to, kas virzās viņa lēmumus; tā sketchiness jūtas slinks, nav poētisks.

Pašlaik spekulējot par rakstzīmēm, jūtas kā sīki mājas darbi - intelektuāls vingrinājums, lai iztēlotu rakstnieka telpā notikušās sarunas. Tas nav tāpēc, ka šī izrāde patiešām spēj „padara mūs domāt” vai justies. Arī nabadzīgā seksuālā un rasu politika ir padarījusi izstādi par nepatīkamu skatīties, un vēl vairāk, nekā jau bija, boorisks, testosterona degviela, ko mēs baidījāmies no šīm pirmajām kaitīgajām reklāmas reklāmām.