Klasiskās zinātnes fantastikas filmas, kas pieņemtas par cilvēci, bija noteikta klātbūtne kosmosā

Zinātniskās fantastikas kino ir pieaudzis gan popularitātes, gan plašuma ziņā kopš tās uzsākšanas plašākā kultūrā. Mēs tagad esam iestājušies vecumā, kurā sci-fi filmas tiek iedalītas toni, priekšzināšanas un estētikas apakšnodaļās.

Lai gan ir daudz zinātnes fikciju filmu un televīzijas seriālu, kas ienāca alternatīvos nākotnes līgumos - pēc apokaliptiskiem scenārijiem, laika ceļojumiem, dimensiju lēcieniem utt. kosmosā.

Kā kapteinis tik neaizmirstami saka Star Trek Starship Enterprise misija ir “izpētīt jaunas pasaules; meklēt jaunu dzīvi, jaunas civilizācijas; drosmīgi doties tur, kur neviens nav aizgājis. ”Visā sērijā apkalpe šķērso telpas plašumu, lai atrastu visus šos jaunos priekšmetus, bet tas ir tāpēc, ka cilvēki ir pietiekami ērti apmetušies kosmosā, lai viņi justos pārliecināti par savu vietu sabiedrībā iziet un izpētīt.

Daudzas sci-fi filmas un vecās sērijas vairāk koncentrējās uz pasaulēm, kurās cilvēka dzīve jau bija atklāta kosmosā. Cilvēce bija mājvieta sev par planētām, kas nav Zeme. Mūsdienās zinātniskā fantastika mums pastāstīja par cilvēkiem, kas jau dzīvo un plaukst kosmosā, attīstot valdības un sociālās struktūras futūristiskā vidē.

Šajos nākotnes līgumos bija tik daudz pasaules veidošanas, kā mēs šobrīd redzam fantāzijas žanrā. Vienkārši ieskatieties (vēlreiz) Zvaigžņu kari. Tā galaktika, kas ir tālu, tālu no mūsu pašu saules sistēmas; tai ir pilnīgi jaunas planētas un sugas un kultūras.

Tas ir jautri, fantastiski un mitoloģiski. Ir pat karmisks spēks, kas kopā aptver Visumu, tāpēc tas ir tērpi uz līnijas starp fantāziju un zinātnisko fantastiku; tā ir līdzīga pieejai detalizētai pasaules veidošanai starp žanriem. Visumi un alternatīvas realitātes un planētas kļūst par sarežģītiem un lieliskiem iestatījumiem, kas veido stāstu un rakstzīmes.

Noteiktajā vidē, protams, būs konflikts, bet problēma parasti rodas no cilvēka v. Cilvēka, cilvēka v. Sabiedrības vai cilvēka pašsajūtas sadursmes. Kosmiskā ceļošana jau ir štāpeļšķiedrām, tāpēc berzei jānotiek ārpus jaunu tehnoloģiju attīstības. Fons nekad nenosaka konfliktu; tā tikai izmanto to, lai uzsvērtu stāsta rakstzīmes un parauglaukumu. Rāda, piemēram Cowboy Bebop, kas iznāca 1998. gadā, izmantoja futūristisku vidi, lai radītu jaunu pasauli. Cilvēka klātbūtne uz Marsa vai telpu ceļojošie vārti nekad neiejaucas stāstā, tikai to akcentē.

Tagad zinātniskās fantastikas tendence vairāk virzās uz cilvēka dabu, nevis konfliktu no cilvēka iejaukšanās. Lai gan dažas no ietekmīgākajām un ikoniskajām filmām 80. un 90. gados ir izvietotas vairākos briesmīgos monstros “dabas” pozīcijā, piemēram, no ksenomorfiem no Ārvalstnieks, konflikts nāk no tā, kas ir iekšpusē telpu, nevis no kosmosa.

Starpzvaigžņu, Marsietis, un Smagums cilvēks pret nepārtrauktu kosmosa izpētes apdraudējumu. Pirms tam mēs esam redzējuši cilvēkus pilnīgi vieglāk savā nākotnes pozīcijā kosmosā, bet pēdējā laikā zinātniskā fantastika ir vairāk par kosmosa ceļošanas vājo praktiskumu, faktiski iekļūšanu kosmosā, nevis jau kosmosā.

Iespējams, tas ir saistīts ar ļoti reālo iespēju kolonizāciju kosmosā acīs. SpaceX Elon Muskuss cer, ka tuvākajā nākotnē ir daudzplānu klātbūtne, un arvien vairāk cilvēku pilnībā apspriež praktiskās pieejas, kurās mēs varētu ceļot uz zvaigznēm un kolonizēt.

Mēs piedzīvojam filmas, kas spēlē ar šo iespēju un cenšas parādīt iespējamu nevēlamu auditoriju. Mēs gūstam tik precīzu kosmosa attēlojumu, kā mēs varam izdomātā stāstā uz lielā ekrāna, tāpēc filmas izzūd prom no pilnīgi savāda un jaunā, un sniedz reālistisku scenāriju par to, kā pārvarēt neizbēgamo.

Ne tikai filmu veidotājiem ir jāsniedz šī ziņa un radoša interpretācija, bet jaunākā zinātniskā fantastika - un tas ir labs - kļūst arvien precīzāka, atspoguļojot kosmosa un kosmosa ceļojumu. Par Starpzvaigžņu Christopher Nolan vērsās pie Caltech fizikiem Kit Thorne, lai palīdzētu izveidot melno caurumu. Tas nav tik precīzi, kā tas varētu būt saistīts ar Nolana bažām, ka auditorija var atrast mulsinošas melnā cauruma precīzākas ilustrācijas girācijas un krāsu izmaiņas, bet viņš noteikti pētīja, pirms sekoja.

Auditorijas, gan akadēmiskās, gan ne, sagaida vairāk reālisma zinātniskajā fantastikā. Mēs sagaidām klusumu kosmosā, ne berzi, ne smagumu. Tas ir, lai radītu dzīvīgāku un uzticīgāku vietu attēlojumu, ko mēs nevaram paši iet. Šī izbēgšana uz izdomātām pasaulēm, piemēram, ļauj iegūt vairāk iespaidīgu skatīšanās pieredzi.

Tas nebija galvenais jautājums. Un tas ne vienmēr būtu tagad. Vecāka gadagājuma zinātniskās fantastikas pārsūtīšana arī gribēja būt iespaidīga, bet ar pilnīgi atšķirīgu pieeju. Tikpat pārsteidzošs, ka mēs varam izjust telpu, izmantojot dažādus stāstījuma nesējus, ar nedaudz lielāku precizitāti nekā agrāk, ka eklektisks muskuss no ievērojama nav ideju, kas radīja daudzveidīgas un brīnumainas pasaules. Mēs skatāmies pie pieejas kosmosā un ignorējam iespēju, ka mēs to patiešām darām, un mēs vēršamies apkārt Stanfordas Tornas kosmosa apmetnē, kas slēpjas tur, nevis uz Zemes.

Tagad, tā vietā, lai paņemtu gar fantāzijas līniju, jo mums trūkst ekspansīvas pasaules veidošanas, kas ir pretrunā ar mūsu pašu pasauli, šie jaunākie papildinājumi ir gandrīz piesaistījuši līniju taisnai fantāzijai.