Hugging Machine izgudrotājs par intimitāti no koka

Somu mākslinieks Petri Eskelinen būvē mašīnas, kas ir mehāniskas, personiskas un spējīgas negaidītām - ja ne nevēlama - intimitātei. Viņa skulptūra “Apģērbšanās mehānika” ir koka un metāliska kārta, kas izskatās kā agresīvs veikalu klases kubisma akts un darbojas kā vecs draugs.

Tā ir hugging mašīna.

Lietotāji uzlecas uz platformas un velk divus rokturus, it kā hugging, kas izraisa divus pievienotus rokus, lai savāktu to pašu. Savstarpēja attieksme ir tūlītēja un paredzama, kas padara to mazliet kā līdzeklis - kaut arī neparasts. Tāpēc, kad es jautāju Eskelinenam par šo darbu, es biju ieinteresēts uzzināt, vai viņš domā, ka tam ir pieteikumi ārpus mākslas pasaules.

Kāda ir šī gabala izcelsme? Kāpēc jūs gribējāt iestrādāt mākslu?

** Es domāju par neiespējamu priekšstatu par savu roku sajūtu uz muguras. Es nerunāju tikai par regulāru pašsajūtu ar savām rokām ap ķermeni, kas ir pārāk pazīstams visiem. Tas bija kaut kas vairāk savīti, ka jūs varat redzēt savas rokas priekšā un arī jūtaties uz muguras. Kaut kas jūsu smadzenes domātu, piemēram, „Labi, kas notiek šeit?”

Vai jūs to redzat kā kaut ko citu, nevis mākslu?

Kā tēlnieks es vispirms mēģināju veidot mākslu, kas būtu tuvāk un tuvāk skatītājam, ne tikai kaut ko apskatīt, bet kaut ko rīkoties. Tātad, manas skulptūras attīstījās, lai aptvertu skatītāju. Es cenšos atrast veidus, kā patiešām padarīt skulptūru par fizisku pieredzi, ne tikai viegli interaktīvu, bet kaut ko, ko jūs patiešām varat justies ar savu ķermeni. Es esmu sākusi to izsaukt ar pilnu kontaktu skulptūru.

Kāda ir jūsu pilno kontaktu skulptūru ideja?

Tam jābūt pietiekami vienkāršam, lai jūs varētu saprast, kā mehāniķi strādā vienlaicīgi, vienkārši skatoties un mēģinot to izdarīt. Es domāju, ka skulptūru skatījumā, kas vēl nav izpētīts, ir daži šādi lauki. Man ir dažas idejas par kontaktu skulptūrām, kas ir daudzlietotāju struktūras, piemēram, vairāku cilvēku vienlaicīga mehānisko „rokasspiedienu” tīkla izveide, kas atvērsies vai aizvērsies, ja visi strādā kopā.

Cik dziļi psiholoģijā vai komforta izjūtās no ķēriena, jūs to izveidojāt? Vai tā ideja bija vienkāršāka?

Kad es darīju dažus testa priekšmetus, es uzzināju, ka tas tiešām ir jauki, ka tevi mīlēja. Tā jutās kā pauze, piemēram, „Šeit es esmu un es būšu šeit uz brīdi. Man nav jāsteidzas nekur. ”Tam bija nomierinoša iedarbība.Arī daži no maniem draugiem, kas mēģināja pirmās versijas, izrādījās jautri.

Kādas bija pirmās versijas, piemēram?

Vispirms ieroči netika veidoti patiesi apaļi, bet, attīstot struktūras, jutās diezgan dabiski mēģināt iegūt ieročus pēc iespējas vairāk ap cilvēka ķermeni. Kādu iemeslu dēļ, jo lielākas virsmas ir “rokas”, jo draudzīgākas tās jutās. Bija vieglāk uzticēties viņiem. Es iekļāvu arī rokturus cilvēkiem ar īsākām un garākām rokām.

Es gribēju, lai tā būtu pilnīgāka ķermeņa pieredze, tāpēc es izteicu, ka jums ir jāvirzās uz priekšu. Stendam ir mazliet leņķa, tāpēc jums ir jābalstās uz struktūru. Jums tiešām ir jāuzticas.

Kāds bija tāds process kā galīgās versijas izveidošana „Apķeršanās mehānika”?

Es gribēju, lai konstrukcijā būtu trīs pagrieziena savienojumi, kā jūs, ar rokām, kad jūs to pārvarētu, un es gribēju, lai gabals kopētu lietotāja kustības. Elektroinstalācijas mašīnas ideja bija pārāk biedējoša, un es to pameta ātri. Tai vēl bija jābūt pieejamai. Koks vienmēr jūtas patīkamāk nekā metāla. Es gribēju, lai lietotājs justos kā viņš visu laiku kontrolētu. Es gribēju, lai lietotājs justos droši.

Vai jūs to izveidojāt patstāvīgi vai arī strādājāt ar kādu citu, lai izveidotu mašīnas mehāniku, kas aptver jūs?

Visi mehāniķi bija vieni paši. Mana metode ir darīt tonnas testa versiju, pirms nokļūšu pie galīgā gabala. Iespējams, tas nav ātrākais darba veids, bet es mēdzu atrast lietas, ko es negaidīju. Es pat nesniedzu precīzus zīmējumus, kas ir tikai stulbi, bet tikai daži noslēpumaini raksti. Man patīk, ka vienmēr ir kaut kas, kas mani pārsteigs. Protams, man ir paša darba pamatideja, bet ceļš uz gatavo gabalu ir vairāk atvērts okeāns nekā ceļš vispār.

Vai jūs domājat, ka izstrādājat idejas, ko varētu izmantot ārpus mākslinieciskā konteksta? Vai jūs radītu kaut ko, ko varētu izmantot praktiskā nozīmē vai patērētāji?

Dažās izstādēs es esmu redzējis, ka vecāki izmanto mašīnu saviem bērniem tā, ka vecāks izmanto rokas no otras puses, un bērns vienkārši stāv tur uz stenda. Esmu arī dzirdējis, ka daži cilvēki ir iestrēguši tur, viņi nerada atvēršanas kustību pareizi ar rokturiem, ko es domāju.

Bet es uzzināju par Temple Grandin un viņas squeezebox autistiem. Es saņēmu, ka mana sēžu mašīna bija tuvu tai pašai idejai, pat ja mans sākumpunkts bija pilnīgi kaut kas cits. Pēc tam, kad gabals bija uzstādīts vienā muzeja izstādē, es saņēmu laimīgu pārsteigumu. Es saņēmu e-pastu no autisma bērna tēva. Viņa 10 gadus vecais dēls izstādē izmantoja vairāk nekā 50 reižu. Tēvs teica, ka pēc tam viņa dēls jutās, ka no rīta ir vieglāk ķerties pie saviem ģimenes locekļiem. Viņam bija sava veida praktizēšanās bez reālas personas, tāpēc varbūt viņš zināja, ko tagad sagaidīt.

Šī atgriezeniskā saite ar mani tiešām ir iestrēdzusi, un es nākotnē plānoju dažas jaunas pilnas ķermeņa kontaktu skulptūras. Es arī ceru, ka cilvēki varēs gūt labumu no mana darba tādā pašā veidā, kā šis autisma bērns darīja. Es labprāt vēlētos, lai būtu kāda “Hugging” mehānisma versija medicīniskai lietošanai vai kaut kas.

Vai jūs strādājat ar kaut ko līdzīgu?

Filmā Harold & Maude, tur ir tēma, kurā Harolds novieto galvu uz skulptūras cauruma un skaidri bauda to. Tas ir tēlniecības kārdinājums. Izveidoju nelielu skulptūru, un to var redzēt savā emuārā.

Es arī plānoju augu vai koku, kurā piedalās 4-5 personas, lai pilnībā padarītu augu vai koku augošu un ziedošu, un kad cilvēki atstāj, tas nedaudz mirs. Protams, viss būs mehānisks, bez elektrības. Bet man ir arī dažas idejas ar elektrību.