Zinātniskie sasniegumi, kas mainīja mākslu uz visiem laikiem

Lai gan mēs bieži domājam par mākslu un zinātni kā pilnīgi atsevišķu - lielā mērā akadēmisko dziesmu un masu mediju stereotipu dēļ -, ka noguris apraksts, „tā ir māksla un zinātne”, ir noguris iemesla dēļ. Māksla ir māksla un zinātne. Zinātne ir māksla un zinātne. Tas nekad nav bijis bez otras.

Šeit ir zinātnes sasniegumi, kas mainīja mākslas gaitu uz visiem laikiem.

Pigmenti

Darbi, kas visbiežāk minēti kā vecākie uz Zemes, ir 20.000 gadus vecie ala gleznojumi Lascaux, Francijā. Gleznas, kas ir izgatavotas, izmantojot sasmalcinātus dzelzs oksīda nogulsnes un citus minerālus, agrāk zināmi, gleznas joprojām ir ļoti krāsainas. Atšķirībā no krāsvielām, kas parasti iegūtas no augu un dzīvnieku izcelsmes materiāliem, šie pigmenti bija samērā pastāvīgi un varēja izturēt izmaiņas vidē.

Kā mākslinieki un zinātnieki eksperimentēja ar dažādām minerālvielām un saistvielām (un viņi radīja, izmantojot materiālus, piemēram, urīnu, dzīvnieku taukus un asinis), viņi izstrādāja pigmentus, piemēram, māmiņa brūnus, kas burtiski izgatavoti no sasmalcinātām māmiņām, un lapis lazuli- atvasināts ultramarīns, kam bija tik pārmērīgi augsta cena, ka tas neskaitāmus māksliniekus parādīja. Iespējams, vissvarīgākais - un nāvīgākais - bija pigments, kas pazīstams kā baltais svins, kas deva daudziem renesanses gleznojumiem raksturīgo spilgtumu, un, pateicoties tās ķīmiskajam sastāvam, daudziem māksliniekiem bija nopietns svina saindēšanās gadījums.

Teleskops

Pirms Galileo mums parādīja, kā novērot kosmosu, saule, mēness un zvaigznes stingri piederēja dievu valstij. Gleznas, kas radītas pirms teleskopa izgudrojuma, parādīja debesis kā burvju valstību; Saules un mēness Raphaela “Mond Crucifixion” burtiski ir sejas, skatoties uz skatītāju. Teleskopa izgudrojums atklāja šos debess priekšmetus kā fiziskus, novērojamus ķermeņus. Ņemot to vērā, mākslinieki sāka ievērot reālistiskāku pieeju; Donato Kreti glezna „Mēness un Jupiters” rāda zvaigznes un planētas, skatoties caur teleskopu, un, turpinot tradīcijas, Van Gogs vēlāk slavēja savu slaveno „Zvaigžņotās nakts” zvaigznīšu mirgošanu.

Apmetums

Ģipša atklāšana, būtībā termiski apstrādāta, pulverveida ģipša, kaļķakmens vai cementa maisījums ar ūdeni, noveda pie dažu vecāko zināmo arhitektūras un mākslas metožu izstrādes. Apmetums tika izmantots, lai izlīdzinātu sienas, grīdas un griestus jau pirms 9 000.gada pirms mūsu ēras Mesopotāmijā (un tas bija ērti arī liesmas slāpētājs), un tas tika izmantots dekoratīviem mērķiem ēkās visā Romas impērijā.

Vēlāk slavenā Sistīnas kapela un Da Vinči „Pēdējās vakariņas” freskas tika krāsotas uz tikko uzklāta apmetuma, piešķirot tām raksturīgo krāsu un dziļuma bagātību. Pēc tam ģipša liešana tika izmantota, lai izgatavotu oriģinālu skulptūru kopijas, ļaujot muzejiem un mākslas akadēmijām samērā lēti aizpildīt nepilnības senlietu kolekcijās, ļaujot plašākai sabiedrībai piekļūt un veidot ceļu demokrātiskākai mākslas pieejai.

Fotogrāfija

1839. gadā Louis-Jacques-Mandé Daguerre, romantisks gleznotājs un drukas darbinieks, paziņoja par savu “daguerrotypy” atklāšanu, kas ir pirmais fotografēšanas process. Šis jaunais medijs izmantoja gaismu un ķīmiju, lai “izdrukātu” attēlu tieši uz apstrādāta sudraba pārklājuma loksnes. Jaunā tehnika tika izpildīta gan ar atzinību, gan kritiku. No vienas puses, fotogrāfija ļāva māksliniekiem nekavējoties replikēt to, ko viņi skatījās, risinot vienu no mākslas agrākajām dilemmām; no otras puses, tās mehanizētā daba radīja jautājumus par tās vietu mākslas pasaulē. Neskatoties uz kritiķiem, agrīnai fotogrāfijai bija nopietna ietekme uz mākslu, it īpaši tādos realistos kā Gustave Courbet, kura darbu raksturo viņa rūpīga uzmanība atkārtojošām detaļām.

Pat pirms daguerotipa, bija fotoaparāta obscura, kas projicēja dzīvus attēlus (otrādi, bet ar krāsu un perspektīvu neskarts) uz papīra gabala, kas, izsekojot, noveda pie ļoti precīzas sākotnējās ainas replikācijas. Tas ir rumored, ka Vermeer, kura gleznas tiek plaši slavētas par savu fotogrāfisko kvalitāti, ar šīs metodes palīdzību „krāpj”.

Evolūcijas teorija

Darvina revolucionārā teorija, kas pirmo reizi tika publicēta 1859. gadā “Par sugu izcelsmi”, būtiski ietekmēja visus sabiedrības aspektus, jo īpaši reliģiju un mākslu, kas tajā laikā bija ļoti cieši saistīta. Nogurstot cilvēci no tās vietas tieši zem Dieva, evolūcijas teorija norādīja, ka mēs esam izstrādātas sistēmas produkti.

Mākslinieki sāka celt šīs idejas savā darbā, attēlojot dzīvniekus ar cilvēka īpašībām, kā to teica William Henry Simmons (1866. gads), un cilvēki ar dzīvnieku īpašībām (Darvins plaši rakstīja par kopīgām sejas izteiksmēm), kā tas ir Degas. „Krimināllietu vadītājs Émile Abadie” (1881). Citi mākslinieki koncentrējās uz Darvina pievilcību ar seksuālo uzvedību un laipnības paradumiem dabiskajā pasaulē, kā redzams gleznās, piemēram, Martin Johnson Heade gleznainajā „Cattleya Orchid and Three Hummingbirds” (1871).