Šausmu tendences

Šonedēļ tiek izlaists Galvas. Atrasti kadru šausmas, kas ir aprakstīti kā jauns spin Es zinu ko tu izdariji pagajušajā vasarā ar visu nesaprotamo fotokameru un smago elpošanu, kas pavada zemu budžeta formātu. Tā kā šis salīdzinājums nozīmē - stāsts ir ap asiņainu vietējo leģendu. Psihopātiska zvejnieka vietā šis nolemto pusaudžu ķekars baidās no bijušās vidusskolas drāmas studenta spoku.

Būsim atklāti; atrastās filmas ir ienesīgas. Spīdīgas augstas ražošanas vērtības nav bažas. Galvenais mērķis ir apbēdināt auditoriju ar nepatiesu pārliecību, ka videoklips, ko viņi skatās faktiski notika. Šādā veidā uzņemtas filmas parasti izvairās no parastās kinematogrāfijas, apvienojot savu rokas stilu un spooky saturu, lai radītu maksimālu bailes. Tā ir formula, kas darbojas tāpēc, ka tā ir lēta un padara skaidras naudas.

Šausmu žanra apgaismojošo durvju garā šis jaunums drīz izzūd. Aiziet, Blaira ragana projekts pirms 16 gadiem - pārvietosim to līdzi. Uz kurieni? Nākamās scaremongers paaudzes vienmēr varēja atgriezties avotā, šausmu pionieri, iedvesmu…

Pirmais

Vienprātība par to, kas veido pirmās šausmu filmas, pāris starp pāris. George Melies ” Le Manoir du Diable (Velna muiža - to sauc arī par Velna namu / pili / Boudoiru uc) no 1896. gada ir vērienīgs darbs. Tās īsums tiek saskaņots tikai ar trofeju apjomu Melies plagdē savu attēlu. Haunted pilis, sikspārņi, raganas, kas cīnās virs katliem, atdzīvināja skeletus, dēmoni … saraksts turpinās, atšķirībā no pašas filmas, kas beidzas trīs minūšu laikā.

Otrā filma, kas bieži tiek iekļauta šajās debatēs, nāk no Thomas Edison. Tas pats cilvēks, kurš izgudroja spuldzi, arī palīdzēja ievadīt pirmo kinofilmu ierīci - Kinetoscope. Viņš izvēlējās izmēģināt savu izgudrojumu, ražojot šortu grupu. Viens no tiem ir 1895. gads Mary Stuart izpilde tas arī dubultojas kā pirmais šausmas, kas balstās uz reālu notikumu. Skotijas Marijas karalienes nāve. Tāpat kā Meliesa filma, tas ir kodolīgs - pulksten 18 sekunžu laikā, bet rāda bijušā monarha brutālo nociršanu. Patiesais pirmais šausms ir atkarīgs no jūsu personiskajām vēlmēm.

Visu formu monstri

Jaunais šausmu laikmets, 1900. gadu sākumā, nebija nekas tāds, kā šodien. Nebija nekādu pārtaisījumu, atkārtotu izvietošanu, atiestatīšanu. Stāstījuma pārņemšana veica sākotnējos pirmos soļus un vērsās pie visas literatūras vēstures, ko neizmantoja kinofilma. Monstru panteons, kurā populāri romāni, piemēram, Bram Stoker's Drakula bija nogatavojušās. 1910-tajos gados, kā arī vilkačiem, māmiņām un zombijiem, paaugstinājās asinīs.

Monstru patiesais ekrāna debija pirms katras no tām: Thomas Edisona ražošanas nams 1910. gadā pielāgoja Marijas Šeija Frankenšteinu. Jā, Edisons un režisors J. Searle Dawley ar Shelley manuskriptu veica vairākas brīvības.

Bumps naktī

Pēdējos gados šausmas ir pagriezušas asu saliektu pret tradicionālo arhetipu - vajājamo māju. Sinister un Apdraudējums ir divi šādi atdzimšanas piemēri, kas apgrūtina vispārējo bailes - jūsu mājā ir spoks. Un tas, iespējams, ir izmisis par kaut ko, kas notika pirms gadsimtiem.

Cecil B. DeMille's Ghost Breaker pirmo reizi šo ideju izmantoja 1914. gadā, kad stāsts mainījās ap spoku klātbūtni, vadot saimniecību, lai apbēdinātu iespaidīgu jaunieti. Konvojētā notikumu sērijā nozieguma reportieris nonāk pie kofera sievietei, kas devās uz Kubas savrupmāju, kas piesaistīts viņas mantojumam. Lieki teikt, ka viņi nav vieni.

Un pierādījums tam, ka šausmu pārtaisīšana nav mūsdienīgs izgudrojums, filma radīja trīs, kas tika izlaistas 1922., 1940. un 1953. gadā.

Stalk “n” Slash

Daudz asinis ir izlijušas attiecībā uz patieso slasher definīciju. Šī režīma vaļīgās robežas nozīmē, ka atkarībā no tā, vai jūs uzskatāt, ka Leatherface un viņa rūdītais motorzāģis ir ikonas, tas ir grūts naglot bona fide debess.

Alfred Hitchcock's Psihopāts 1960. gadā iepazīstināja ar nazi vadošo maniaku, lai popularizētu auditoriju, kā arī 1950-tajos gados sākās vēl viens sabrukuma traku: nogalinot galveno zvaigzni. Tieši tāpat kā skatītāji negaidīja, ka Janets Leighs tik ātri pazudīs, Drew Barrymore nāve 1996. gadā Scream bija līdzīga ietekme. Vai tas padara Anthony Perkins par pirmo īsto slepkava nelietis?

Daudzi uzskata 1974. gada filmu Melnā Ziemassvētki kā pirmais šāda veida. Tā atbilstība lielākajai daļai saskaņoto kritēriju nozīmē, ka tas ir spēcīgs kronis. Kā Piektdiena 13 un Halovīni vēlāk atdarinātu, filma paceļas no neparedzamu tīņu grupas pa vienam ar maskētu slepkavu. Filmu veidotāji šodien vēl aizraujas Melnā Ziemassvētki par metodēm, ko tā izmanto, lai paaugstinātu spriedzi; slepkavas skata punkti un zvani, kas nāk no mājas iekšpuses.

Postmoderns

Postmodernais šausmas: tā deskriptors bieži tiek ļaunprātīgi izmantots, kad secināts, ka „filma izspiež savu teroru, balstoties uz jūsu iepriekš pastāvošo žanru zināšanām”, ir labāk aprakstīts kā pašreflektīvs. Bet, neaizmirsīsimies postmodernitātes smalkākajās detaļās. Pašapzinās šausmas cīnās ar žanra slazdu izsīkumu un nemieru, apzinoties savas nepilnības: tā zina, ka 80. gados sliktā situācijā ir lietas, kuras vēlas.

Kā pusaudžu slaucītājs, kas bija iepludināts ar intertextuālām atsaucēm uz citiem nosaukumiem, Wes Craven's Scream tiek apbalvots ar šīs pašapziņas apzināšanās laikmetu. Bet tas bija tikai pipped uz pastu. Nenovērtējot pašrefleksīvo šausmu specifiku, Lūriķis, Funhouse un Aprīļa muļķības diena visi piedalās debatēs - pirmais nežēlīgās pašapziņas gadījums ir Craven 1994. gada filma Jauns murgs.

Stāsts seko jaunās Freddy Krueger filmas veidošanai. Ikviens filmā spēlē sev izdomātu versiju, tostarp Craven, gala meiteni Heather Langenkamp un oriģinālo Freddy Robertu Englundu. Tā atgūst pagātni, izmantojot asiņainu pastiche, stiprinot iepriekšējās nepilnības Murgs Elm ielā turpinājums, nogalinot savu nelietis. Tagad tas ir, kā jūs nododat ironiju pār savu diskursu - ar skuvekli.

Atrasti materiāli

Izbaudi šausmu vērošanā ir tas, ka neviens no tiem nav reāls. Pusaudži kļūst hacked up. Nevainīgi bērni novirzījās uz alternatīviem izmēriem. Backpackers cieš visvairāk necilvēcīgu spīdzināšanu. Viena no metodēm, kā paaugstināt reālisma sajūtu, tika ieviesta Ruggero Deodato pretrunīgajā Kanibāls holokausts.

Itāļu režisora ​​gore-iemērcis stāsts atspoguļo stāstu par dokumentālo komandu, kura izmeklēšanas brauciens uz Amazones teritoriju ir satraukts, kad viņu priekšmeti - vietējā kanibālu cilts - miesnieks. Filma seko glābšanas komandai, kas atklāj pirmās komandas spoles un sasmalcina tās kopā. Voila - konstatēts kadrs ir dzimis.

Deodato ietekmīgo šaušanas stilu aizēnoja vēl viens „šausmu pirmais”. Viņš nosodīja dzīvu dzīvnieku nokaušanu uz klāja - tai skaitā jūras bruņurupuča grafisko sakropļošanu un slepkavību.

Franšīzes

Klusā vācu filma no 1914. gada - The Golem - to jau sen uzskatīja par pirmo radījumu. Pat ja mēs tagad zinām, ka tas nav (skat. Iepriekš), ir vēl viens liels sasniegums, ko var saistīt ar tās rakstnieka-režisora-aktiera Paula Wegenera radošumu. Šausmu filmu franšīze.

Pēc saprātīgā viņa debijas panākumiem, Wegener turpināja veidot zemas budžeta iezīmes, ko iedvesmoja Golemas leģenda. Tās mītiskās saknes izriet no pārliecības, ka nedzīva viela var tikt veidota cilvēka formā un svētīta ar dzīvību - ideāla šausmu barība. Tik perfekts bija tas, ka vācu ķirzeris uzrakstīja un vadīja savus divus turpinājumus, Golems un deju meitene un Golems: kā viņš ieradās pasaulē.

Šīs triloģijas ietekmi var redzēt visā pagājušajā gadsimtā. Pat filmu stāstījuma attīstība un hronoloģija - pirmā nosaka pasauli, otrā paplašina to, un trešais ir prequel - joprojām ir pamats mūsdienu šausmu trilogijām. Vienkārši klausieties Randiju.