DARBA KRAVAS | Emmy Winning Jessica Jones komponists Sean Callery

Karjera reti notiek atbilstoši plānam. In Job Hacks, mēs kratām ekspertus par ieskatiem, ko viņi audzē ceļā uz savu laukumu.

Šonedēļ mēs runājām ar komponistu Seanu Callery, kurš tikko uzvarēja Emmy par viņa galveno titulu Jessica Jones. Ar 16 Emmy nominācijām viņš ir viens no visu laiku ieceltiem komponistiem. Papildus Netflix Jessica Jones, viņš arī novērtē Showtime Dzimtene, CBS Pamatskola un Fox 24.

Daudzas parādības, ko jūs darāt, ir noziegums un pagaidu izrādes, bet tām ir ļoti atšķirīgi toņi. Kā jūs atradīsiet dažādas nianses, kas saistītas ar jūsu mūziku?

Katrai izstādei ir sava īpaša DNS daļa. Pirmais uzdevums, kas ir jebkuram komponistam, ir būt stāstījuma dalībniekam visā tajā, kas pastāv jau tur, kas pastāv aktierā, rakstīšanā, vadībā, apgaismojumā, kostīmu dizainā. Gadu gaitā es esmu iepazinies ar vairākiem cilvēkiem, kas strādā dažādās izstādes nodarbībās, un ir pārsteidzošs, kā mums ir jābūt sinhronizētiem, lai tā darbotos. Ja vēršas pie Dzimtene, 24, Pamatskola, Mazākumtautību ziņojums, vai Jessica Jones katrai sērijai ir sava veida raksturs, kuru cenšos panākt, lai tam būtu savs unikāls paraksts.

Vai ir kāda izrāde, kur jums bija vieglāk atrast to, kas būtu mūzika?

Nē. Es domāju Dzimtene bija vieglāk parādīt, jo es uzreiz zināju, ka tā nebūs mūzikas muzikāla šova. Taču šī rezultāta precizitāte un delikatese un intimitāte, kā arī tas, kā stāsts tika stāstīts, prasa tādu niansi, ko es nedomāju, ka es jebkad būtu mēģinājis iepriekšējos projektos. Tāpēc katrs projekts - es gribētu domāt, ka tas kļūst vieglāks, kad jūs iet, bet kāda iemesla dēļ tas nav. Interesanti, ka tas nenotiek.

Kā jūs aizgājāt par toni Jessica Jones ?

Es nekad neesmu zinājis par rakstzīmi. Es viņu skatīju tiešsaistē. Pirmais attēls, ko es atceros, redzot animācijas grāmatas, bija privāts detektīvs, kurš dzēra viskiju. Es teicu: „Tas nevar būt superherojs.” Jūs nedomājat par superherātiem kā smagi dzeramiem detektīviem, kas dzīvo paši. Es izlasīju pirmos piecus skriptus, un es redzēju rakstzīmi, kurai ir asa, sakodoša asprātība, pārliecības sajūta, bet kāds, kam pagātnē ir bijusi personiska trauma un motivācija, lai nepieļautu, ka netaisnība tiek nodota kādam citam. Es domāju par visām šīm lietām, pirms es pat redzēju Krysten Ritter savu lielisko sniegumu. Tad es atnācu uz Marvela biroju, kur viņi man parādīja vēl vairākus slaidus. Jūs neredzat nevienu no kustīgajiem attēliem, kamēr režisors nav izgriezis, un viņš to vēl nav izdarījis. Tāpēc es redzēju Jessica pasaules momentuzņēmumus: ielu tumšās krāsas un miglainu, kā arī aukstumu un viņas dzīvokli. Kilgrave; viņa kaklasaites krāsu.

Vispirms es nespēju palīdzēt, bet domāju, ka viņa ir detektīvs, viņa strādā smilšainā apkārtnē Ņujorkā, tur ir tumšs stāsts, viņa cenšas izdarīt pareizo lietu - kad es devos uz Melissa Rosenberg un Jeph Loeb, es teicu "Es gribētu darīt neo-noir veida skaņu." Es gribēju eksperimentēt ar skaņu, kas būtu intīmāka, iespējams, džeza valodā, mazāka mēraparātā, nevis milzīgā orķestra, jo šovs plūda. Mēs sākām ar šīm mazajām impulsu tendencēm un pēc tam laika gaitā kļuva par sērijas skaņu un formu.

Vai esat sākuši darbu 2. sezonā?

ES neesmu. Es esmu sajūsmā, ka sāku to sākt, bet es zinu, ka viņi joprojām to raksta. Es nezinu, kad ir plānots to filmēt. Es tikai zinu, ka Melissa ir grūti strādājusi pie nākamā stāsta, par ko es esmu ļoti satraukts, jo viņa ir izcils rakstnieks un stāstītājs, un jūs varētu uzskatīt mani par ļoti veltītu fanu. Un es strādāju pie viņas. Tā ir laba sajūta.

Vai jūs virzāties uz šāda veida žanru, jo tas, protams, jums patīk jūsu skatīšanās laikā?

Es cenšos domāt, ja esmu kādreiz strādājis ar izrādi, kas man patiešām nepatika, un tas nav noticis. Es esmu baudījis katru izrādi, no kuras esmu strādājis La Femme Nikita visu ceļu līdz mūsdienām. Dažreiz tiek konstatēts, ka tas ir labs konkrētam stilam vai labs konkrētam stāstīšanas veidam. Mani kolēģi un es mīlu filiāles radoši jaunos virzienos. Dažreiz jums ir nepieciešams peldēt augšpus, lai tas notiktu. Manas pirmās divas vai trīs izrādes bija par sieviešu varoņu varoņiem - un tad 24 - bet tad Nāca kauli *, kas bija vieglāks; tai bija drāma, tai bija tumsība, bet tai bija nedaudz komēdija. Un es gribēju iesaistīties šajā šovā, lai izpētītu citu rakstīšanas virzienu un vieglāku saturu. Man bija jārunā par to aklā klausīšanā. Man bija jāsagatavo norādes par izrādi, un viņiem nācās to klausīties, nezinot, kas bija kas. Es izvēlējos, un es paliku parādīt un tā ir bijusi bumba.

Tā kā jūs esat strādājis pie jebkura veida televīzijas, sākot no tīkla līdz kabeļam, uz straumēšanas pakalpojumiem, vai jūs konstatējat, ka jūsu darba daļa ir atšķirīga?

Darba pamatdaļas daļa nemainās, kas ir daļa no sadarbības vides. Neatkarīgi no tā, vai tā ir straumēšana vai tīkla TV, šīs pirmās daļas DNS nav mainīta. Ir noteiktas tehniskas atšķirības, kas darbojas maksas kanālos un uz Netflix orientētās vidēs. Iespējams, tiešākais kontrasts ir tas, ka tīkla televīzijā reklāmu pārtraukumi ir pieejami reklāmām, un ilgākā formā, komerciāli brīvā vidē, piemēram, straumēšanā un maksas kanālos, piemēram, Showtime, jūs izmantojat 55 minūtes bez reklāmu pārtraukumiem, tāpēc plūsma un veids, kādā mūzika tiek ievietota vairāk nekā 55 minūšu laikā, ir atšķirīga nekā tad, ja jūs rakstāt mūziku šovam, kurā ir četri vai pieci reklāmu pārtraukumi.

Jessica Jones bija pirmā Netflix sērija, kuru esmu jebkad strādājis. Es strādāju pie tā astoņus vai deviņus mēnešus. Pēc tam izstāde tika prezentēta pagājušā gada novembrī, un es atceros, ka e-pasts no ventilatora ir mazāks par trim dienām pēc tam, kad tā tika prezentēta. Šī persona bija novērojusi visas 13 epizodes vienā ļoti izolētā sēdē. Tas bija brīnišķīgi. Šis ventilators bija ļoti entuziasms par to, kā izstāde norisinājās, bet tas bija tikai interesanti, ka deviņi mēneši no jūsu dzīves, ko jūs uzrādījāt šovā, tika patērēti trīs dienu laikā. Tas bija brīnišķīgi, un tas bija jauns, jo, ja tā ir tīkla televīzija, jums jāgaida nedēļas nedēļa.

Kādu padomu jūs dotu jaunam cilvēkam, kurš vēlas iekļūt nozarē?

Es atceros tos cilvēkus, kurus esmu nomājis pēdējo 10, 15 gadu laikā. Kas man ir svarīgs, jums vienmēr ir jābūt cienītam un cīnītam savu talantu, un jums ir arī jābūt lieliskai attieksmei. Tas šķiet diezgan acīmredzams, bet cilvēki, kurus esmu nomājis, ir ļoti patiesi cilvēki, kur vēlme strādāt un mācīties ir ļoti acīmredzama. Viņiem ir pazemība. Es tagad runāju tikai par sevi - daži cilvēki varbūt patīk agresīvāka pieeja, bet es mēdzu vairāk sazināties ar cilvēkiem, kas rāda šīs īpašības. Mēs atrodamies pasaulē, kur ir grūtāk un grūtāk satikt cilvēkus, kaut arī mēs esam vairāk saistīti ar jebkad agrāk. Cilvēki, ar kuriem esmu satikies, ir nonākuši pie manis, jo viņi zināja, kādā virzienā viņi gribēja doties, un viņi mani uzskatīja par vienu no cilvēkiem, kurus, viņuprāt, būtu patīkami strādāt. Viņi pastāvīgi sazinājās ar mani; ik pēc dažām nedēļām viņi sūtīja man mūziku. Es vienmēr cenšos klausīties visu, kas man tiek nosūtīts. Tas ir tikai mazliet klauvēt pie durvīm, sakot. Es atklāju, ka cilvēki ar pozitīvu attieksmi kopā ar talantu ir viens divkāršs perforators man. Tas ir šīs melodijas nosaukums.

Šī intervija tika rediģēta skaidrības un īsuma dēļ.